現代環境藝術的發展已經是一個全球化的現象，藝術作為與環境藝術共生的一個有機的側面，在環境藝術歷史上大大的向前推進了一步。如何理解現代藝術和環境藝術概念設計創作的關系呢？引用澳大利亞著名環境藝術設計師理查德•古德溫（Richard Gocdwin）的話“藝術是設計的源泉，一個優秀的設計師，應具有藝術家一樣的思維，其創作過程也同樣需要藝術家式的敏銳和激變，從自身的角度來說，我們更需要用藝術的眼光來審視現存的設計，但是設計和藝術之間的確存在著矛盾，并且持續不斷此消彼長。即需要我從純粹的藝術行為，轉移到相對實際相對商業化的環境設計領域去。當然，我認為這是能夠通過尋找到一個比較妥善的方法來加以解決的，比如用以將藝術的手段和思維方式轉變為商業性創作所用的概念”由此可見藝術要素對與環境藝術概念設計的價值上不可忽視的。
從環境藝術概念設計創作來看，對其產生影響的藝術形式主要包括大地藝術、陳設藝術，以及音樂藝術、電影藝術等相關藝術觀念對其設計創作概念的形成產生的推動作用。
3.4環境藝術概念設計創作中的技術要素
環境藝術概念設計的發展具有一定的時代性，是技術與藝術的完美結合。環境藝術概念設計要借助技術的手段才能實現?？茖W技術的發展直接作用環境藝術，如運用植物栽培新技術可以使花卉反季節開放，借助科技遙感預測景觀，用電腦模擬人們的景觀審美，利用智能燈光技術豐富環境的視覺效果，這些必然會改變人們固有的工作與思維方式，并提高人們的生活質量與工作效率，使設計師形成更為廣闊的概念設計創作視野。諸如太陽能技術、節能技術、生態技術、虛擬技術、信息技術、數碼技術與新工藝、新材料的不斷涌現，均為環境藝術設計創作中技術創新概念的提出奠定了堅實的基礎。
此外，環境藝術概念設計中的創作要素還包括材料、環境與文化要素等層面的內容，對其展開研究與探索，對明晰創作中概念設計的目的和任務是具有十分重要的意義和作用的。
4.環境藝術概念設計的基本原則
環境藝術概念設計的原則重在展現其概念設計的獨創性、連動性、多向性、想象性與突變性，它們是環境藝術概念設計與具體工程設計相異且最為基本的原則⑵，具體如下所述：
4.1獨創性原則
環境藝術概念設計所要解決的問題是不能用常規、傳統的方式解決的問題。它要求重新組織觀念，以便產生某種至少以前在思維者頭腦中不存在的、新穎的、獨特的思維。這就是它的獨創性。獨創性要求人們敢于對司空見慣或“完美無缺”的事物提出懷疑，敢于向傳統的陳規舊習挑戰，敢于否定自己思想上的“框框”, 從新的角度分析問題、認識問題。
4.2 連動性原則
環境藝術概念設計中的創造性思維又是一種連動思維，它引導人們由已知探索未知，開拓思路。連動思維表現為縱向、橫向和逆向連動?？v向連動針對某現象或問題進行縱深思考，探詢其本質而得到新的啟發。橫向連動則通過某一現象聯想到特點與它相似或相關的事物，從而得到該現象的新應用。逆向連動則是針對現象、問題或解法，分析其相反的方面，從順推到逆推，從另一角度探索新的途徑。
4.3 多向性原則
環境藝術概念設計要求向多個方向發展，尋求新的思路。可以從一點向多個方向擴散；也可以從不同角度對同一個問題進行思考、解決。
4.4 想象性原則
環境藝術概念設計要求設計者善于想象，善于結合以往的知識和經驗在頭腦里形成新的形象，善于把觀念的東西形象化。愛因斯坦有一句名言：“想象力比知識更重要，因為知識是有限的，而想象力概括著世界上的一切，推動著進步，并且是知識進化的源泉?！敝挥猩朴谙胂?，才有可能跳出現有事實的圈子，才有可能創新。
4.5 突變性原則
環境藝術概念設計中的直覺思維、靈感思維是在設計創造中出現的一種突如其來的領悟或理解。它往往表現為思維邏輯的中斷，出現思想的飛躍，突然閃現出一種新設想、新觀念，使對問題的思考突破原有的框架，從而使問題得以解決。
5.環境藝術概念設計的形式表達
環境藝術概念設計的形式表達是其設計師必須掌握的重要表現語言，我們知道進行任何一項環境藝術設計，最初設計階段需要從一個很好的切入點著手，即準確地把握項目的中心問題，系統化地展開思路，以喚起適宜的形式。一般的說環境藝術設計工程有三種目的：滿足機能、創造效益和表現有利的藝術形式。由此目的產生意圖⑶。而環境藝術概念設計的形式表達包括以下幾種形式：
5.1 圖紙表達
圖示表達在環境藝術概念設計中起著核心作用，它是指運用圖解的方法進行的設計思維表達。主要包括概念設計草圖與設計正圖兩類，同時輔以相關的文字說明或其他附件等。這種表達設計成果(階段性或最終性)的環境藝術概念設計圖紙，作為設計思維活動在某一階段的靜態成果，以其準確性、真實性和完整性體現設計圖解的科學技術特征，其重要性如同文件一樣，可以作為交流、審查、決策、施工等下一階段工作的依據，體現了設計者的工作進展、環境藝術實施過程及各種決策活動。
提起草圖，大多數設計師將其視為表達設計思維最直接有效和激動人心的手段。對設計師而言，設計是在草圖中成長起來的（圖---10）。美國設計師 R.富蘭克林(James R Franklin )曾這樣描述草圖的作用，“一面反復繪畫草圖，同時用一種幾乎像佛教禪宗的方式用直覺去領悟用手剛剛畫出來的草圖中的現實境界。對于我來說，這就是在設計。”在設計過程中，從踏勘基地、分析環境、收集資料開始，形式各異的設計草圖便隨之出現。這時草圖有紀錄性的、分析性的，也有對隨之而來的感受、聯想的勾畫。草圖可以*限度地快速捕捉設計靈感，表達各種構思創意，是概念設計中反映思維沖動，賦予設計對象以外觀和形式的重要表現手段。并且設計構思草圖還成為概念設計中創造性思維的真實記錄，體現了設計靈感和創意的發生和發展過程，同時還與各類環境藝術設計圖紙一起構成了全面表達設計思維活動形成和完善的系列“文件”。
從環境藝術概念設計創作來看，對其產生影響的藝術形式主要包括大地藝術、陳設藝術，以及音樂藝術、電影藝術等相關藝術觀念對其設計創作概念的形成產生的推動作用。
3.4環境藝術概念設計創作中的技術要素
環境藝術概念設計的發展具有一定的時代性，是技術與藝術的完美結合。環境藝術概念設計要借助技術的手段才能實現?？茖W技術的發展直接作用環境藝術，如運用植物栽培新技術可以使花卉反季節開放，借助科技遙感預測景觀，用電腦模擬人們的景觀審美，利用智能燈光技術豐富環境的視覺效果，這些必然會改變人們固有的工作與思維方式，并提高人們的生活質量與工作效率，使設計師形成更為廣闊的概念設計創作視野。諸如太陽能技術、節能技術、生態技術、虛擬技術、信息技術、數碼技術與新工藝、新材料的不斷涌現，均為環境藝術設計創作中技術創新概念的提出奠定了堅實的基礎。
此外，環境藝術概念設計中的創作要素還包括材料、環境與文化要素等層面的內容，對其展開研究與探索，對明晰創作中概念設計的目的和任務是具有十分重要的意義和作用的。
4.環境藝術概念設計的基本原則
環境藝術概念設計的原則重在展現其概念設計的獨創性、連動性、多向性、想象性與突變性，它們是環境藝術概念設計與具體工程設計相異且最為基本的原則⑵，具體如下所述：
4.1獨創性原則
環境藝術概念設計所要解決的問題是不能用常規、傳統的方式解決的問題。它要求重新組織觀念，以便產生某種至少以前在思維者頭腦中不存在的、新穎的、獨特的思維。這就是它的獨創性。獨創性要求人們敢于對司空見慣或“完美無缺”的事物提出懷疑，敢于向傳統的陳規舊習挑戰，敢于否定自己思想上的“框框”, 從新的角度分析問題、認識問題。
4.2 連動性原則
環境藝術概念設計中的創造性思維又是一種連動思維，它引導人們由已知探索未知，開拓思路。連動思維表現為縱向、橫向和逆向連動?？v向連動針對某現象或問題進行縱深思考，探詢其本質而得到新的啟發。橫向連動則通過某一現象聯想到特點與它相似或相關的事物，從而得到該現象的新應用。逆向連動則是針對現象、問題或解法，分析其相反的方面，從順推到逆推，從另一角度探索新的途徑。
4.3 多向性原則
環境藝術概念設計要求向多個方向發展，尋求新的思路。可以從一點向多個方向擴散；也可以從不同角度對同一個問題進行思考、解決。
4.4 想象性原則
環境藝術概念設計要求設計者善于想象，善于結合以往的知識和經驗在頭腦里形成新的形象，善于把觀念的東西形象化。愛因斯坦有一句名言：“想象力比知識更重要，因為知識是有限的，而想象力概括著世界上的一切，推動著進步，并且是知識進化的源泉?！敝挥猩朴谙胂?，才有可能跳出現有事實的圈子，才有可能創新。
4.5 突變性原則
環境藝術概念設計中的直覺思維、靈感思維是在設計創造中出現的一種突如其來的領悟或理解。它往往表現為思維邏輯的中斷，出現思想的飛躍，突然閃現出一種新設想、新觀念，使對問題的思考突破原有的框架，從而使問題得以解決。
5.環境藝術概念設計的形式表達
環境藝術概念設計的形式表達是其設計師必須掌握的重要表現語言，我們知道進行任何一項環境藝術設計，最初設計階段需要從一個很好的切入點著手，即準確地把握項目的中心問題，系統化地展開思路，以喚起適宜的形式。一般的說環境藝術設計工程有三種目的：滿足機能、創造效益和表現有利的藝術形式。由此目的產生意圖⑶。而環境藝術概念設計的形式表達包括以下幾種形式：
5.1 圖紙表達
圖示表達在環境藝術概念設計中起著核心作用，它是指運用圖解的方法進行的設計思維表達。主要包括概念設計草圖與設計正圖兩類，同時輔以相關的文字說明或其他附件等。這種表達設計成果(階段性或最終性)的環境藝術概念設計圖紙，作為設計思維活動在某一階段的靜態成果，以其準確性、真實性和完整性體現設計圖解的科學技術特征，其重要性如同文件一樣，可以作為交流、審查、決策、施工等下一階段工作的依據，體現了設計者的工作進展、環境藝術實施過程及各種決策活動。
提起草圖，大多數設計師將其視為表達設計思維最直接有效和激動人心的手段。對設計師而言，設計是在草圖中成長起來的（圖---10）。美國設計師 R.富蘭克林(James R Franklin )曾這樣描述草圖的作用，“一面反復繪畫草圖，同時用一種幾乎像佛教禪宗的方式用直覺去領悟用手剛剛畫出來的草圖中的現實境界。對于我來說，這就是在設計。”在設計過程中，從踏勘基地、分析環境、收集資料開始，形式各異的設計草圖便隨之出現。這時草圖有紀錄性的、分析性的，也有對隨之而來的感受、聯想的勾畫。草圖可以*限度地快速捕捉設計靈感，表達各種構思創意，是概念設計中反映思維沖動，賦予設計對象以外觀和形式的重要表現手段。并且設計構思草圖還成為概念設計中創造性思維的真實記錄，體現了設計靈感和創意的發生和發展過程，同時還與各類環境藝術設計圖紙一起構成了全面表達設計思維活動形成和完善的系列“文件”。
