古琴，又稱瑤琴、玉琴、七弦琴，是*傳統撥弦樂器，有三千年以上歷史，屬于八音中的絲。古琴音域寬廣，音色深沉，余音悠遠。下面就來說說古琴的發音原理，大家千萬別錯過。 ?

古琴的發音原理 ?

古琴的發聲振動實際上是一個整體振動。這里講這個概念，就是說，古琴的發聲不是一個簡單的由面板振動來帶動腔內的龍池鳳沼的空氣式振動，它的聲音不是這樣產生的。它實際上是由面板振動來帶動空氣式振動的同時，底板也要參與振動，然后一起構成一個縱向的擺動，這樣的一個擺動是琴體的振動。當琴發出的聲音對的時候，聲音是向下走的，而向下走的聲音，聲音一定是一個縱向的振動。 ?

古琴三大音色特點 ?

古琴音色之泛音 ?

古琴音色的泛音是指的用左手觸弦如蜻蜓點水，右手同時彈出之音。其音清脆高遠，有時若隱若現，輕盈活潑，如天外之聲，有“浮云柳絮無根蒂”之喻。故泛音象征天。 ?

古琴所彈出的泛音，以七徽為中心，向兩側依次對應升高，約可彈出119個泛音。古琴音樂的泛音之多，泛音應用之頻繁，也是古琴音色的一大特點。 ?

泛音是左右手指法配合形成的一種彈奏方式，左手手指虛按琴徽，抑制了全弦振動，只保留以所按徽位處為波節的振動模式，如果觸點在琴弦的1/2處，那么泛音頻率就是琴弦基頻的2倍，音高就是散音全弦振動的2倍，如果觸點在琴弦的1/3或2/3處，那么泛音頻率就是琴弦基頻的3倍，音高就是散音全弦振動的3倍，依此類推。北宋科學家沈括在他的《夢溪筆談》中說：“所謂正聲者，如弦之有十三泛韻，此十二律自然之節也。盈丈之弦，其節亦十三;盈尺之弦，其節亦十三;盈尺之弦，其節亦十三，故琴之為十三徽。不獨弦如此，金石亦然”。沈括在這里說的“泛韻”，也即泛音。他認為弦上發泛音之處便是“自然之節”。 ?

如果人為改變“自然之節”的位置，違反了“自然之節”的規律，就演奏不出泛音來，泛音的規律，是客觀存在的事實，唯有古琴可以用大段的泛音來彈奏旋律，古琴的泛音，更是我國古代律學理論產生的基礎。其音色幽雅、飄逸、空靈，仿若天籟之音，也確實是自然天成之聲，故稱天聲; ?

古琴音色之散音 ?

古琴音色的散音是用左手不按弦，僅以右手彈出的空弦音，古琴散音的發音特點是深沉渾厚，成為古琴曲雄健的根基，如同大地般堅實，有“勇士赴戰場”之喻，故散音象征地。 ?

散音只用右手指法彈奏，依次可以得出——倍徵，倍羽，宮，商，角，徵，羽(正調仲呂均)這七個音。這七個音其中有兩組，音高差是一個八度，其他五個音在音名上叫做宮，商，角，徵，羽，這些散音是全弦振動發出的聲音。古琴由一弦到七弦，長度相同，粗細不同，其音數的計算方式記載在成書于春秋末期的《管子》地員篇中，計算方式的名稱叫做——三分損益律。在音色上，散音宏大而渾厚，余韻共鳴響亮，有如鐘磬之聲，稱為地聲; ?

古琴音色之按音 ?

古琴音色的按音是用左手按弦，右手同時彈出之音，古琴按音的發聲特點是婉轉舒情，圓潤細膩，如人婉婉傾訴衷情，有“呢呢兒女語”之喻。故按音象征人; 古琴琴的按音最多，加之左手指法特別豐富細膩，可說是古琴音樂*表現力的音色。 ?

按音也是左右手指法配合形成的一種彈奏方式，左手手指按在琴面上，以徽位為坐標，或奏實音，或奏退復，吟猱，綽注等虛音，形成獨具特色的虛實音，音韻呈線條狀持續變化。漢語語言和音樂的關系是非常密切的，漢語是單音節文字，一般一字一音，其發音分為聲母、韻母和聲調三部分。漢字字音有一個顯著的特點就是通過聲調來辨明字義，這在印歐語言中基本上是不具備的，我們經常聽到老外學中文，聲調是一大難關，就是因為在他們的語言中缺少這種特質。 ?

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古琴的結構 ?

古琴是以底、面兩木板相合而成的。底、面上各有一些鑲嵌的零件。琴軫(弦軸)上結絨扣由承露穿出，琴弦一端達蠅頭與絨扣相扣合，一端繞過龍齦纏于琴背的雁足上。整個琴體即是共鳴箱，面板同時又是指板，底與面間的中空部位稱琴腹。 ?

琴面：琴面是琴體上面的一塊琴板，它是古琴最重要的部分。琴面呈弧形，自項以上逐漸低頭至“岳山”稱為“流水處”，也稱“岳流”。琴面是用梧桐木制成，“岳山”與“承露”另用紫檀或花梨等硬木雕成鑲入面板，尾部的“龍齦”和“冠角”亦然，十三個徽位用螺蚌或金玉鑲嵌。 ?

琴底：琴底是琴的底板，用楸梓木制成。其肩下開有長方形或圓形音孔，稱為“龍池”;足后尾前的音孔，稱“鳳沼”;腰中近邊處開兩個小方孔，為足孔，上安兩足叫“雁足”;首部兩旁倒垂兩足，名為“鳧掌”，“雁足”、“鳧掌”都是用硬木鑲嵌。 ?

琴首：琴首縱面形如復舟，中開偃月形一穴，名為“舌穴”，穴中凸出部分稱“鳳舌”。 ?

琴腹：琴額部岳內留實木名叫“項實”。項實后整個是“槽腹”。腹中正對琴底池、沼兩處微微高起的部位名為“納音”;安雁足處亦留實木，稱作“鳳腿”;肩下腹中設一圓柱(頂住底面)，稱“天柱”;腰下方的稱“地柱”。 ?