一、考慮畫面的均衡：
所謂均衡是包含著多樣統一的意義，均衡不是平衡或對稱，平衡或對稱只是均衡的一種形式。一幅畫構圖是否均衡，沒有統一的標準，只要在視覺上能給人以美感，就可以說畫面是均衡的。
通常應注意以下幾個方面：
1、避免畫面 “頭重腳輕”；
2、 在畫面中只有一個人的情況下，要避免人物和景物同高。這樣，就不會突出人物，而且顯得板；
3、 在多個人同時出現在一個畫面中時，要避免人物的動作、高度雷同，要有穿插；
4、 在非特殊情節需要時，人物要盡量避免出現在畫面中央。主要人物在左右三分之一處為佳。
二、透視規律在構圖中的應用：
根據故事情節或人物的特點而采用不同的視角，將會產生不同的效果。比如我們在畫一個英雄人物時，用一般的平視角度來畫并不算錯，但是如果采用仰視角度，就能更加反映出英雄人物的高大形象，這一效果就是通過角度變化所反映出來的。在構思一幅畫面時，可在頭腦中想象，從不同的視角去看將要畫的人物或物體，從中找出最能表達創作意圖的視角。
近景能夠細致的刻畫主人公的表情、動作，或用來描繪物體的細部，很容易拉近與讀者的距離，使故事很有感染力。遠景可以用很少的篇幅就能讓讀者了解清楚其中的環境或概況。近景與遠景在畫面上要穿插表現，使之富于變化，避免連續多幅都是近景或都是遠景。近景與遠景的畫面各占多少要根據情節的需要來定，有時跳躍性大些，有時需要像拍電影那樣，由近到遠或由遠到近來表現。人物處在近景時，要將動勢刻劃細膩，表現突出，以緊緊抓住讀者的心。遠景則要畫出人物大致的動勢及與景物的關系，使之融為一體，使讀者看后能夠富于聯想。
特寫運用的目的在于奪人耳目，通過對人物局部的表現，使情節更緊張，更有感染力。運用特寫來增強畫面的節奏感和表現力，可讀性更強。特寫要在人物的五官、手及身體的動勢上下功夫，也就是要有夸張，有取舍，突出人物的神態，以表現其內心的活動。
背景：
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畫中所配景物要分出遠、中、近層次，近景要細致地刻畫，做到細而不板，遠景用線應做到簡而不草。
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房舍多以直線來表現，要疏密得當。線、面要結合，前面的房子用線勾出輪廓，后面的可以虛化，使之達到以少勝多的感覺
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山石要大小結合，根據山的走向加一些直線、曲線，以呈立體感覺，遠山可以用深、淺的不同來表現。
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樹木、花草在畫中是不可缺的。主要將前景的樹木、花草畫細致，葉可以用不規則的曲線、斜線、圓點或裝飾畫的手法來表現。嫩葉、枯葉、枝干都要認真畫。遠處的樹叢可以用色塊來體現。在不同的季節和氣氛中，需要畫的樹木、花草的種類也有所不同
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水面可用線畫出水的波紋、激流或岸上景物的倒影。流動的水面要畫出其動感
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天空變化較多，白云可以用線勾出，陰天或烏云密布的天空可以用密線排列
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綿綿細雨可用細長的線條來表現。
陰影
陰影是光源照射在人物或物體上被部分遮擋而產生，所以，陰影的形狀會根據光源位置與人物或物體的結構不同而發生變化，并且陰影的位置和光源的位置是相對應的。光源在物體的左側，陰影就在物體的右側；光源在物體的上方，陰影就會出現在物體下方，反之同樣。陰影的深淺取決于光源的強弱，一般為光源強，影子深，光源弱，影子淺。作畫時，首先應根據劇情的需要，確定光源的位置，在頭腦中設想一下你所描繪的人物和現場在設定的光源下是什么樣子，哪面有光，哪面有陰影，再動筆把想象中的陰影勾畫出來。
畫面加上陰影，會使畫面更充實、豐富、立體感更強，同時也增強了故事的戲劇效果。陰影包括人物、景物的暗部及其投影。
根據光線所投射的方向，人物所處的環境及時間來描繪，在同一個畫面上，主光源（如太陽等）照射在所有人物或物體上產生的陰影投影方位或方向應一致。
有時，為了突出人物的表情及人物之間的關系，陰影要畫的粗、細適度，人物面部的陰影要小心去畫。根據需要，面部陰影加的少，而身體陰影加的多，或者相反。這樣會使畫面有虛有實，使讀者看后有想象的余地。在大幅近景中要突出主人公的臉部表情時，還可以畫出象動畫片一樣的陰影。