葫蘆絲，又稱“葫蘆簫”，是云南少數民族樂器。葫蘆絲屬于管樂器，所有管樂或多或少都會受溫度、濕度變化的影響。今天小編主要給大家分享葫蘆絲的調音技巧，希望對你們有幫助! ?

葫蘆絲的調音技巧 ?

葫蘆絲屬于管樂器，所有管樂或多或少都會受溫度、濕度變化的影響，在不同的地域和氣候條件下，音準會有細微變化。為了能應對這種變化，需要對音準進行適當的調節，進而產生了接口式調音插口。調音插口通葫蘆絲過銅接口的伸縮，延長或縮短樂器內部空氣柱的長短來實現音高的變化，以滿足演奏、教學的需要。原理是拔出接口插接位置，竹管內空氣柱增長，整體音準就相對降低一點點;反之，總體音高就會增高，這樣樂器就能在10音分至小二度之間調整，以達到與樂隊、CD音樂相協調的目的。 ?

在使用調音型葫蘆絲時，注意在拔插接口的時候用力不能過猛，也不能直拉直推，要用適當的力量邊左右旋轉邊推拉，直到音準調整到合適的高度。盡量避免給一些外人或完全不懂的人使用該樂器，以免錯誤操作，造成接口變形、損壞或漏氣。維護方面，需要定期或不定期給銅接口補充適量的潤滑油，避免接口腐蝕生銹。 ?

需要注意的是：調音僅僅只是對音準的絕對音高作小范圍的適當調整，而不能作為轉調來使用。因為葫蘆絲的調音對不同的音高調整的幅度不一樣，原則上來說，離簧片越近的音對調音接口的調整越敏感，越遠的越遲鈍，而且筒音5是不會受調音接口的變化控制的。 ?

?

葫蘆絲演奏技法 ?

1 單吐 ?

單吐在樂譜中的記號有兩種記法，一種是英文 T , 一種是符號倒三角 ▼。單吐技巧是用舌頭在口腔中念一個“吐”字。單吐的運用是為了把音與音之間清晰地區分開，使每個音有顆粒感。在葫蘆絲的演奏過程中經常會碰到幾個音在重復，如樂譜《瑪麗有只小羊羔》中的333，222。如果單純用氣息，而不用舌頭的話這幾個音就會變得含糊不清。 ?

2 連音線 ?

連音線的作用是把音與音不間斷地連接起來。在連音線以內的音要做到連貫流暢不，連音線以內不換氣，一口氣演奏完。連音線是可以與其他演奏記號一起使用的。 ?

3 打音 ?

打音記號是一個提手旁：扌。打音記號使用的環境與單吐相似，一般出現在重復音的時候才使用打音。兩種不同的方式產生出兩種不同的效果與風格。打音是通過拍下它的下方二度音來實現打音。 ?

4 疊音 ?

疊音記號是一個“又”字?！坝帧弊值膩碓淳褪钳B音這個疊字上方的又字。疊音就是在音的前面加一個它的上方二度音。疊音一般在葫蘆線演奏過程音由低往高走時，在音階上行時候才會出現。舉個例子，在演奏456時，我們在6上加疊音，就變成45676，加了上方二度音是7，但是這個7的時值是很短的，一閃而過即可。所以說疊音的實際演奏效果就像是加了一個倚音。 ?

5 波音 ?

波音也是在音的演奏過程中加一些裝飾音。波音記號長的像個大波浪，見下圖。波音常見于音從高往低走，音階下行的時候。波音就是在本音的基本上在前面加上兩個音，一個本音，一個上方二度音。舉個例子，一個5加上波音就是565， 從本音5出發，再到上方二度音6，再回來本音5。所以波音是從本音出發也是結束在本音上。波音的實際演奏效果相當于在本音前方加了兩個倚音。 ?

6 虛指顫音 ?

虛指顫音長的有點像小蝌蚪，前面一個小圓圈，后面一個波浪小尾巴，見下圖。虛指顫音的作用與拉弦樂器的揉弦技巧一樣，使聲音產生波動，豐富我們的演奏情感。他主要的作用是在演奏長音時為了避免長單太過單調而產生。 ?

每個音的虛指顫音是不一樣的，這里附上一個虛指顫音指法表： ?

7 滑音 ?

滑音分為上滑音和下滑音。滑音主要作用于兩個音的過渡之間，上滑音作用于從低音向高音過渡，下滑音則是作用于從較高的音向較低的音過渡。當兩個音之間的過渡要求圓滑不要顆粒性時多使用滑音?；粢彩菢嫵珊J絲風格特征的重要因素。在葫蘆絲曲目中大量運用了滑音，吹出了滑音就是吹出了葫蘆絲的感覺。 ?

8 雙吐 ?

前面我們介紹了單吐，雙吐就相對于單吐來說的。雙吐的演奏記號是：TK，一般都是連續使用，所以我們看到的多是TKTK。雙吐是為了提高氣息控制的速度，可以更快速地演奏音符。雙吐就是在口腔里用舌頭念“吐庫”，“吐庫吐庫”。雙吐強調每四個音為一個單位的概念，四個音要求時值均勻演奏，初學者往往會出現舌頭打結的情況，出現一長一短。吐音要求每個音有顆粒感，我們要通過大量的練習做到每個音都是清晰的，時值是均勻的，顆粒感明顯的。 ?

9 顫音 ?

顫音要求在一個音的時值內添加多個音，類似于波音，要求從本音出發再到上方二度音，并且多次重復，*回到本音。舉個例子，給6加上顫音，實際演奏效果變成 6767676。重復的次數并沒有要求，只要還是在原來一個音的時值范圍內即可。手指快的可以多點，慢的少點都行。 ?

10 倚音 ?

倚音就是在正常的音符旁邊加上小小的音符，然后有一個符號連接在一起。倚音的實際演奏也就是加上倚音的音，比如下圖中*個倚音，就變成21，只是這個倚音2的音值要短，閃現就行，倚音加本音的時值同樣還是等于原來一個本音的音值。倚音在葫蘆絲這門樂器的演奏過程中通常會用滑音來演奏，以此來突顯葫蘆絲的風格特征。 ?

11 三吐 ?

三吐是單吐與雙吐的結合體。三吐一般有兩種情況，它與節奏有關。一種是前八后十六，另一種是六后八，這兩種情況會用到三吐。演奏效果與前面的單吐，雙吐一致，只要結合起來用即可。 ?

12 循環換氣 ?

循環換氣這種技巧主要是為了解決在演奏過程中氣息不夠用的情況，使用循環換氣可以不間斷地演奏。循環換氣的記號是一個圓圈里面有個V字。循環換氣要把呼吸與通腔分離開來，做到鼻腔吸氣與口腔呼氣同時進行。正常我們呼氣的時候是用胸腔或是腹部來把氣往外擠，循環換氣要做到先把氣存在口腔中，再運用口腔的肌肉來向外擠出氣息。這樣鼻腔與呼吸通道就可以同時進行吸氣。更詳細的內容可以參看伍科亮老師的循環換氣視頻《第十四課葫蘆絲演奏技巧-循環換氣》。 ?

葫蘆絲演奏方法 ?

(一)右手無名指、中指、食指用*節指肚分別開閉*、二、三個音孔，拇指拖于主管下方。左手無名指、中指、食指用*節指肚分別開閉，第四、第五、第六音孔，拇指開開位于主管前下方的第七音孔。 ?

(二)深呼吸、吸入的氣盡可能多一些，吸氣后、氣息下沉，使氣流在有控制的情況下有節制的均勻向外呼出，氣息要平穩、不可忽強忽弱。 ?

(三)吹奏中， 高音時要用緩吹法(氣流減小)低音時要用急吹法(氣流加強)。 ?

注意： ?

1.附著于音管左右側的小指，不可固定不動，應根據演奏時的情況靈活掌握，如當運用上三指(即開閉四五六音孔)演奏時，右手小指應附著于*音孔下側，而左手小指可自然地隨演奏抬起，這樣才不至于影響上三指在演奏時的靈活運用.當運用下三指(即開閉一二三孔)演奏時，左手小指應回到副管位置，而右手小指可自然地隨演奏抬起。 ?

2.各個音孔在按下(既關閉)時一定要用規定手指*節指肚將音孔按嚴，不能漏氣，否則會影響音準和音色。在演奏葫蘆絲，時應使手臂，手腕放松，手指適度地向里彎曲。開放音孔時，手指不宜抬得過高，過高會影響演奏速度和靈活性，但也不要太低，太低會影響音準和音量。 ?