近年來，室內設計熱門引起了很多人的注意，也有不少人問商業空間設計案例分析說明有哪些內容 的問題。小編認為，對于判斷一件事情好壞，需要通過一個事物的幾個方面去分析對比的。比如8個商業空間案例告訴你，「設計」如何助推城市更新，中原城市景觀設計案例分析，商業空間設計最重要的是什么，商業超市空間設計案例解讀！，如何理解城市設計各典型空間設計的相關要素結合案例分析，方案啟示錄｜商業空間設計案例集錦（下），方案啟示錄｜展示空間設計案例集錦（上），誰有關于“現代商業空間中的燈光設計研究”的論文啊！?? 等問題，在分析完這一系列問題之后，其實就基本能夠得出大問題的結論了。

1.8個商業空間案例告訴你，「設計」如何助推城市更新

1月23日，RQ年度分享會《2021，看見美好商業空間》順利舉行。作為首位分享嘉賓，TEAM+加合創始人李霞從設計視角，通過多個項目案例與我們分享“當城市更新遇上消費升級，我們該如何通過設計讓美好發生？”本文系李霞女士于活動現場的分享文字精華整理，全文3200字，送給大家慢慢咀嚼。近些年，一二線城市的城市更新已經進入逐步全面啟動的狀態，尤其是上海，商業的部分已經大量進入更新階段。對于TEAM+加合而言，在經歷過不少改造案例后，發現有三個關鍵點可以讓商業升級更美好。01消費變革，推動的業態重組*與新興品牌從歷史數據可以看出，*零售業態結構變遷大致經歷了4個階段。其中，人們的需求是變化的關鍵。當人們的生活質量和層次在提升，這種消費升級便成為推動城市更新的核心力量。在這個過程中，人的需求越來越多元化、個性化，新的消費者訴求推動了很多商業業態的跨界創新發生，也催生了大量新興品牌的出現。從傳統業態向創新業態的重組，便有這么幾個典型案例。案例1：TX淮?！窽X淮?！故?021年上海城市更新非常重要的一個開業項目。這個項目早些年改造都不太成功，但這一次司徒先生將關注點移到年輕人身上。改造后的「TX淮海」定位為「年輕力中心」，客群面向年輕化、時尚化轉型，用青少年社群經濟代替品牌經濟，致力于成為下一個全球潮流目的地。為了吸引更多年輕人，內容方面的運營對于「TX淮海」尤為重要。為此，「TX淮?！雇瞥霾哒剐土闶郏禾摗皥鲳^展示展品”的模式，選擇在商場中穿插無數個展覽，讓顧客在商場每個角落都能駐足觀賞。其次，「TX淮海」項目引入了大量潮牌，當中約90%品牌均是上海首店，比如陳冠希的*線下店INNERSECT、日本的中古大咖MILES MARKET等。大量的業態及內容在開放靈活的空間中非常自然的銜接起來，打造一種沉浸式的購物體驗。案例2：上海世茂廣場上海世茂廣場也是近年來改造非常成功的案例。位于南京路老商圈的上海世茂廣場同樣將目光面向年輕人，其設計理念為打造“城市客廳、空中陽臺”，在建筑外側，一組飛天梯猶如紅毯，將人流向上導引。在內容方面，上海世茂廣場引入大IP品牌如：NIKE 001全球旗艦店、**的主題館、樂高亞洲*城市中心旗艦店等，吸引更多年輕人的關注。案例3：上海國和1000TEAM+參與設計的上海國和1000號項目是在老城區的一個社區商業更新項目。改造之前這里是一個老超市，缺少好的內容植入以及居民鄰里交流的社交空間場所。項目基于周邊人群訴求（老人、兒童、媽媽、年輕人），設計出一個將上海傳統「里弄空間」融入其中的社交客廳。項目最終設計底層街坊市集、二層美食天地、三層兒童游樂場，到四層共享空間，滿足了周邊居民的生活化場景，打造溫暖鄰里的環境。豎向各層業態分布內部場所空間頂層社區共享空間02需求的演變，將推動空間重塑人們需要怎樣的體驗感，同樣是設計需要重點關注的部分。隨著消費需求變化，今日的主要消費群（80、90、00后），對線下消費體驗有了更高的要求，他們更偏愛沉浸式的有趣、有感、有顏值的新體驗。因此，越來越多的商業根據不同客群打造的主題化場景空間，通過建筑、空間裝飾、裝置、文案等營造帶入感的場景化體驗。因此，team+將設計核心理念定為以下兩點：開放的空間以及聚合的場所。首先，商業空間需要有足夠的開放性，讓其融入自然、融入周邊的環境，讓人能夠自由通達；另一方面，商業空間也希望消費者來到這里有歸屬感與參與感，有社交活動的發生讓其真正有聚集力。多元化的生活空間，才能讓人們感受到商業的魅力，例如上海華潤時代廣場與上海證大大拇指廣場項目。案例4：上海華潤時代廣場更新后的華潤時代廣場，引入「劇場式」的概念，外部像簾幕一樣的設計，讓人感受到商場內將會有好的劇情展開。室內空間在日本設計師佐藤大的主導設計下，將經典劇院元素貫穿建筑的每景每處，無論身處何處、看向何方，都能沉浸在精心營造的“劇院感”。華潤時代廣場中庭在這里，商業活動的發生、業態的植入、人與人之間的觀望，整個形成有趣味的交互空間，打破原有的沉悶的建筑。案例5：上海證大大拇指廣場過去大拇指廣場的主力店為家樂福超市，加上沿丁香路的街鋪與商業，也無法滿足現在多元的業態需求。其中心廣場在改造前老舊、缺少參與感，室內商業空間沉悶壓抑、體驗度差。TEAM+在設計提案中，用環串聯散落的街區，并將室內外空間整體聯動，將中心廣場舞臺作為藝術表演活動場所，有藝術主題展覽、燈光設計、雕塑裝置等，同時環形慢跑道上串聯起戶外兒童游樂、休閑外擺、屋頂運動場、親子農場等極具參與感的活動空間，激活整個項目。原有的室內超市封閉空間被改造為上下貫通的立體空間，結合女性與親子主題打造全新體驗。上海證大大拇指廣場商業改造為上下貫通，設置四層屋頂的兒童農場打造親子戶外體驗，增加屋頂空間可達性，同時關注女性主題商業和夜生活經濟，依靠開放的商業動線、合理的業態落位，以及周邊的公共設施，擬打造一個24H不打烊的首層夜間網紅打卡地。03更深層次的思考：新的場所精神帶來城市新活力著名挪威城市建筑學家諾伯舒茲曾在1979年，提出了場所精神（GENIUS LOCI）的概念：空間被賦予社會，歷史，文化，人的活動等特定含義之后才能稱為場所。場所精神，或可解釋為“人對一個地方的內在認同感和歸屬感”，在商業環境中，場所精神的產生，離不開運營、策展、活動的支撐。改造后的萬科·上生新所、上海新天地、無錫萬科運河外灘便擁有其獨特的場所精神。案例6：萬科.上生新所萬科·上生新所位于上海非常有歷史的地段，這里保留著哥倫比亞鄉村俱樂部、孫科別墅、海軍俱樂部等歷史老建筑，有著非常特殊的人文氣息。在萬科·上生新所項目中，這些老建筑得以保留和再生，并引入如蔦屋書店這樣有特色的新興業態，將歷史和當代商業文化進行了融合。對于萬科·上生新所項目而言，內容運營也非常重要。他們通過藝術節日的策展，如：意大利嘉年華、藝術節、納涼夜市等，塑造其“場所精神”，吸引當代年輕人參與。 案例7：上海新天地上海新天地是非常典型的老上海特質地標，其保留了非常多的里弄街巷的老建筑。而新興商業業態的引入，讓上海新天地同時保有歷史人文氣息及當下生活的品質感。這樣的搭配也延續了上海的“海派文化”，即不斷吸納新內容又保有歷史傳承。在內容方面，上海新天地引入文化藝術類活動，如2021天地世界音樂節、第三屆“表演藝術新天地”等，讓消費者每次到來都有新的故事，從而打造持續吸引力。內在內容的不斷升級、新的藝術活動植入、原有的歷史建筑，三者結合形成了獨屬于上海新天地的“場所精神”。2021天地世界音樂節案例8：無錫萬科運河外灘無錫萬科運河外灘項目同樣是team+參與的非常有標志性的城市更新項目之一。其標志性體現在，項目由老廠房改造的文創商業和創意辦公、新建濱河商業及新開發住區構成了高復合度的更新開發。team+參與的二期商業部分，打造文創+生活美學博物港的主題。更新完成后，新老建筑自然地融合為一個整體、多元的業態，豐富的開放空間、工業遺存與現代設計的對話，讓這個項目有了全新的活力。對于城市更新項目中，運營同樣非常重要，無錫的運營團隊精心組織了大量藝術及生活類的主題活動，包括：藝術節、青年文化節、童話劇、夜市、啤酒節等，吸引了大量城市的年輕人和周邊社區居民參與。新老建筑的延續融合，工業文明與現代藝術和生活的對話，構筑了無錫萬科運河外灘項目獨特的場所精神。各類主題活動小結城市更新中，究竟如何通過設計讓美好發生？首先，我們需要關注消費升級下的業態重組，不斷引入新的內容；其次，需要關注人的需求演變去重塑城市、商業空間；*，將內容活動與空間場所結合，構筑全新的場所精神，真正煥發商業活力。在這個背后，team+對未來商業的思考可以歸納為5G：通過設計更好地服務于人，根據人需求的變化不斷迭代更新；在產品設計方面需要有好的創意、好的體驗、好的品質，*需要有好的團隊內外伙伴們，一起共同創造好的更新項目。希望用設計讓城市留住記憶，用設計讓更新越加美好。探索實體商業，看見城市未來城市 | 地產 | 消費 | 人文 勾 搭 RQ WeChat：：rqmkt@foxmail.com

2.中原城市景觀設計案例分析

1 城市規劃與城市景觀 　　城市，作為一種物質的表現，是一種可以看到的物質形態。城市規劃是一定時期內城市發展的目標和計劃，是城市建設的綜合部署。其目的是通過城市與周圍影響地區的整體研究，為居民提供良好的工作、居住、游憩和交通環境。 　　城市景觀，是對土地功能的利用，是在對土地的性質研究后對之作出的綜合利用，如哪些可用于建怎樣的建筑，哪些*用作公共綠地，哪些應保持其現狀。 　　城市的美，不僅僅意味著應有一些美麗的公園、優秀的公共建筑，而且城市的整個環境乃至細部都應是美的。這些內容構成了城市風景的所有東西，都是城市景觀設計的題材。景觀設計除了必須滿足其適當的功能外，還應符合客觀的美學原則，即形式美原則。 　　規劃師、建筑師、道路工程師在自己的工作中都必須表現精巧的美，但又必須組成一個具有同一性的畫面，即它們聯合在一起形成新的城市景觀。例如，上海浦東的陸家嘴上，在南京東路縱軸線延長線上建成的亞洲*高度的東方明珠電視塔。其建成后所得到的景觀，不是簡單的A＋B＝AB，它等于X，這是一種新的因素，是南京路空間的延伸與定位。 　　城市的景觀應反映城市的性質與規模。城市規劃工作在確定城市規模與性質后，其景觀設計就應反映城市的性質。如歷史文化名城西安的城市景觀組織中透著濃郁的古都氣息；首都北京的長安街政治氣氛濃重；杭州作為旅游城市，山光水色氣脈相聯、自然景物與人文環境融洽。 　　城市景觀，還應反映城市各物質要素之間功能分區與布局。隨著*工業化的發展，各地不斷出現了工業城市、工業區，一些現代化的廠房、高爐、水塔、碼頭等建筑物、構筑物和設施，就成為這類城市的景觀。 　　原有的城市景觀對城市發展的作用不可忽視。自然的水域和丘陵，原有的建筑物的類型，都是景觀設計的創作之源。 2 城市景觀形成要素 　　人們對一個特殊的景觀或整個城市的印象，不僅僅來源于視覺，對城市的印象，還來源于自身的回憶、經驗、周圍的人群等等，每個人在自己的環境中建立起關于城市局部的印象，形成一系列在精神上或心理上的相互聯系的形象，但一個城市的基本形象則是他同時代人所共同的感受。 　　每一個建筑物都會影響城市景觀的細部，并可能影響到城市整個形象的整體。人們共同的心理上的城市圖象由人們所看到的許多東西的綜合。 　　構成城市景觀的基本要素有路、區、邊緣、標志、中心點五種: 路：一個城市有主要道路網和較小的區級路網。一個建筑有幾條出入的路。城市公路網是城市間的通道。路的圖象主要是連續性和方向性，因此應構成簡單的系統，起點和終點要明確。路旁的建筑和空間特性是方向性的基礎，有助于對距離的判斷。 區：它是較大范圍的城市地區，一個區應具有共同的特征和功能，并與其他區有明顯的區別。城市由不同的區構成，如居住區、商業區、高等學校教學區、郊區等等。但有時它們的性質是混合的，沒有明顯的界限。 邊緣：區與區之間的界限是邊緣。有的區可能完全沒有邊緣，而是逐漸混入另一區。邊緣應能從遠處望見，也易于接近，提高其形象作用。如一條綠化地帶、河岸、山峰、高層建筑等都能形成邊緣。 標志：是城市中令人產生印象的突出景觀。有些標志很大，能在很遠的地方看到，如電視塔、摩天樓；有些標志很小，只能在近處看到，如街鐘、噴泉、雕塑。標志是形成城市圖象的重要因素，有助于使一個區獲得統一。一個好的標志既是突出的，也是協調環境的因素。 中心點：中心點也可看作是標志的另一種類型。標志是明顯的視覺目標，而中心點是人們活動的中心?？臻g四周的墻、鋪地、植物、地形、照明燈具等小建筑物的布置和連貫性，決定了人們對中心點圖象的形成能力。 　　道路、區、邊緣、標志和中心點是城市圖象的骨架，它們結合在一起構成了城市的景觀，在城市規劃時，應創造出新的、鮮明的景觀，以激起人們對整個城市的想象。 3 城市遠景和輪廓線的作用 　　每個城市都可能有引人注目的遠景景觀。進入和離開城市的景觀是城市的珍品，是城市景觀設計的重點，需要保護一些有價值的城市景觀，或采取某種手法，去平衡這些景觀。 　　城市的輪廓線是城市生命的體現，如上海的外灘建筑群輪廓線，同時也是城市潛在的藝術形象，城市輪廓線是城市的遠景，是*的。對每一幢可能改變城市輪廓線的建筑都應研究它與城市的整體關系，特別是遠離市中心的一幢較小的塔式建筑，常能使城市輪廓線得到改進?！　∵h景和輪廓線的另一景象是夜里的燈光，富有戲劇性的燈光以及黎明和黃昏的朦朧的陽光提高了城市的藝術感染力。 4 城市各類中心的景觀設計 　　在城市里，由于一定地域內聚集成的特定的功能分區，因此就存在著各類功能不同的中心，一般可分為：城市中心、市民廣場。城市的景觀設計與這兩類中心的景觀設計密不可分。 4.1 城市中心的景觀設計 　　城市中心是城市的主要行政管理、商業、文化和娛樂中心的區域，是表現城市有價值特性最有利位置，在這里，人們對這個城市個性的認識得到強化。城市中心的功能是根據城市規劃決定的，因為中心規劃是城市規劃的一部分。 　　城市中心的景觀能否產生良好的視覺印象，應從以下幾個方面去考慮：從市中心有什么遠景可以眺望?怎樣使人去觀看重要的建筑物?這些建筑物與重要的特征的地點之間有什么視覺聯系?哪些建筑物在城市景觀中應有重要作用?能賦予統一性和多樣性的因素是什么?對這樣一些問題在城市中心景觀設計中，都應作出回答。 4.2 市民廣場的景觀設計 　　市民廣場具有多樣性，它是指由各種用途的道路、停車場、沿街建筑的前沿地帶。由建筑組成的空間形式有三種：(1)市民集合的主要廣場，它一般與市政廳或其他市民建筑相結合；(2)娛樂建筑的空間，如影劇院、賓館前面的供人流集散的廣場；(3)購物的空間，如商業街、商業區和市場以及辦公建筑所圍成的空間。 　　市民廣場上的公共建筑物對廣場景觀起著決定性作用。作為街景的公共建筑其立面處理的重點，應放在完整的街道立面上，而不要強調個別建筑物的立面；作為紀念碑式的公共建筑，在造型、位置和高度上應是一個視線焦點，是可以被人們欣賞的主要景觀。 　　使用軸線可以使多個空間相互發生關系，是景觀設計的一般方法，如北京天安門廣場的中軸線。當一個建筑物與另一個建筑物有一定距離，同時是行道樹形成狹長景觀以強調一個理想的視點，于是建筑物變成了一個有鏡框的焦點。在一個對景上集中的街道愈多，獲得的狹長景觀也就愈多。 　　市民廣場應有一定的比例和尺度,當廣場的地面過大,使建筑物看去象是站在空間的邊緣,墻和地面分離開來,使空間的封閉感消失,廣場的景觀也隨著發生質的變化。

3.商業空間設計最重要的是什么

我最欣賞私享商業空間設計公社的設計理念：迷人的不是設計，而是效果好的設計，一定是最能表現你該表現的，襯托你該襯托的，而商業空間設計的效果就是銷售效果和顧客的記憶常新。他們的設計基本標準：是高比列的占據客戶的顧客的情商份額（即：記憶占有率），減短記憶搜索時間，快速鎖定商品也許設計不出彩，但一定出眾，不出彩：是只不喧賓奪主出眾：很好，而且是恰到好處地表現商品，創造一個愉快的購物空間，讓設計成為愉快“旅行”的基礎。

4.商業超市空間設計案例解讀！

現今的商業超市空間設計到處是琳瑯滿目的商場、超市、專賣店等，基本實現商品的售賣、滿足大眾娛樂消費需求、能體驗商品的經濟回暖，其五光十色，主要以形、色、聲、光組成適應大眾自我的愉悅空間。那么，現代商業空間設計應該具備哪些特點？一、真實性商業空間設計要想*限度地吸引、招攬顧客，因此，需要充分發揮設計者的創造才能和豐富的想象力，創造出標新立異的審美形象。同時，商業空間設計還必須注重審美創造的真實性，即所傳達的信息必須準確，不能夸大其詞、虛張聲勢。否則，不僅會失去信譽，違背職業道德，還會造成消費者心理上的不信任感和憎惡感。二、時代感和民族風格商業空間設計是商品與消費者信息媒介，其必然會帶有鮮明的時代特征。商業空間設計是通過各種傳播媒體的展示，創造出多變的視覺傳達效應，來完成屬于商業范疇的媒介策劃，進而以嶄新的商品觀念去改變顧客的購物心理，使消費者在展示形式的感化之下，對商品進行有機的選擇。實踐證明，較為成功的設計往往具有高強度的刺激感或標新立異的形式感，與高技術和現代人生活方式所決定的高情感相適應，從而引起人們的美感。缺乏時代感的設計則缺乏視覺沖擊力，因而不易吸引人，不為人們所注意。三、 環境觀念商業空間主要是訴諸于人的視覺、聽覺感受，它與人的活動場所——環境有著緊密的聯系。同時，它也構成城市人文景觀的重要方面，所以，必須充分強調其環境觀念。商業空間設計是存在于人——環境這個大系統之中的，因此，在具體設計時必須從整體空間出發進行綜合設計。要依據所處環境的色彩、建筑、道路寬窄和氣候季節等方面的特點進行綜合考慮，這在店面展示、霓虹燈、招貼廣告、電子顯示廣告設計中尤為重要。從整個城市總體規劃及環境美的要求出發，應對其設計提出統一的要求和規劃，經過系統地規劃設計，才能形成琳瑯滿目的繁榮街景。反之，則會產生雜亂無章的感覺。四、直覺審美效應人們對商業展示物的觀賞都是在極短的時間內完成的。由此，“最短時間與*的信息量”便成了現代商業展示設計所要解決的重大課題。心理學研究表明，“直覺”審美效應強調的是瞬間觀照，是在以往經驗、理智的前提條件下，對事物本質內容的直觀把握。這種瞬間觀照，是審美客體給予主體刺激所引起的情感反映，使主體在想象的過程中豐富了客體形象，并在其心目中留下了對客體的鮮明感受和強烈印象。五、展示的輔助設施展示活動所使用的器物是指用以安放、圍護、承托、吊掛、張貼展品的器械，如展架、展臺、展板、展柜等。現代展示道具設計和選用的原則是：首先，以定型的標準化、系列化為主。以特殊設計為輔;其次，以組合式、拆裝式為主，以便于任意組合、變化，方便包裝、運輸和儲存;第三，結構要堅固耐用、加工方便、安全可靠;第四，造型要簡潔，色彩要單純。

5.如何理解城市設計各典型空間設計的相關要素結合案例分析

我國城市化率已超過40％,正進入快速發展期,城市的迅速發展使空間布局與城市特色越來越引起人們的關注.但由于設計師對城市設計的經驗不足以及對空間完整性和文脈理解的偏差造成許多城市的空間缺乏特色和魅力,以致“干城一面”.許多專家學者呼吁“建筑設計應考慮城市整體形象,城市規劃需要文化眼光的涵養.”城市空間環境設計作為城市設計的重要內容,是對城市環境形態三維空間所做的意象性創作.它的任務是將建筑物及其周圍環境與人在其中活動的感受聯系起來,并按照人的心理行為特點,創造舒適、安全、方便和優美的物質空間環境.在空間環境設計中體現自然與人工、物質與精神、空間與時間、歷史傳統與現代生活等的結合,其成果有助于改善城市質量和景觀效果.城市設計的概念雖然是20世紀40年代才被提出的,但城市設計行為從人類社會早期的簡單防御功能到現代社會復雜的社會功能,一直伴隨著城市社會形態的發展而發展.城市設計是對城市形體及三維空間環境的設計.城市設計既為城市規劃提供了思路和形象化的發展目標,也為建筑設計提供了前提和輪廓,其地位舉足輕重. 如何進行城市空間設計?一個世紀以來,城市空間分析與設計的理論層出不窮,每一種理論都有其獨特的見解與方法,但卻使人感到繁雜、困惑,人們希望找到一些基本元素,再通過某種法則的排列組合,達到由簡到繁、由枯燥到趣味的一種整體化的城市新面貌.一、感受空間何為空間,意大利學者賽維在《建筑空間論》一書中指出：“所謂空間,不僅僅是一種洞穴、一種中空的東西；空間是一種活躍而積極的東西,是我們生活在其間的一種現實存在.”當建筑的空間由內部擴展到外部領域,便產生了城市空間的概念.空間有其特定的語言,通過圍合與開敞的形式讓不同文化背景的人們了解行為的限制與激發,所以空間可以通過人們的行為心理來感知,如在城市空間中,以步伐度量空間是感受空間的基本方法,人們通過漫步體驗空間界面的上升與下降,體驗城市空間的真正尺度.城市與單體建筑內部的空間不同,它不僅是一種開敞的視覺體會空間,而且包含了地理空間、人文空間等,因此城市空間涵蓋了多種空間意義,具有多種特性：空間的物質屬性、生態屬性、認知與感知屬性以及社會屬性.二、意象元素城市不僅僅通過建筑而展現,給使用者留下深刻印象的也不僅僅是建筑形象.凱文-林奇的《城市的意象》是通過群眾對城市印象的認知研究建立的城市設計研究方法.他認為個人對城市的感知和反應是做好城市設計的重要因素.那么究竟哪些元素是構成城市空間的基礎呢?吉伯特認為,城市中看得到的東西,都是要素,如建筑物、道路、小品、植物、照明；凱文·林奇認為城市意象元素包含路、區、邊緣、標志、中心點.路：城市的骨架.在路網的聯系下,城市的可達性提高,城市的空間特性由此一一展現出來.道路的連續性和方向性,構成城市的簡單系統.區：是較大范圍的城市地區.一個區應具有共同的特征和功能,并與其他區有明顯的差別,如居住區、商業區、高等學校教學區、郊區等等.邊緣：不同地帶交匯處就是邊緣.邊緣應能從遠處望見,也易于接近,提高其形象作用,如一條綠化帶、河岸、山峰、高層建筑等都能形成邊緣.標志：是城市中令人產生印象的突出景觀.不論大小,既可以是電視塔、摩天樓,也可以是街鐘、噴泉、雕塑,標志是形成城市空間的重要因素.中心點：中心點是人們活動的中心,其空間環境決定了人們對中心點的認同能力.意象元素是城市空間的骨架,在城市空間設計時,應抓住主要要素點,創造出獨特的景觀,以激起人們對整個城市的想象.三、空間句法句法研究單詞組成句子的規律及其相關關系.城市設計借用這一概念來描述意象元素如何構成城市空間與景觀,現在已成為城市空間與景觀的具體操作手段,包含城市空間的組成原則和基本理論.(一)適用原則舒適性：充分考慮到人類在城市環境中的行為心理規律,研究創造便利、舒適、安逸的城市生活環境.城市美：充分考慮感官與文化心理對城市紛繁信息的承受能力及評價標準,研究創造有特色、有內涵、可識別、和諧、悅目的城市審美品質.借景：俗者避之,佳者收之,可運用添景進行城市空間的再創造.統一性：與地形結合,對稱、軸線、母題、共同的體形、形式與風格達到統一.(二)基礎理論無論城市設計是要體現城市美學,還是要展示城市空間的景觀組織,或是表現城市的軸線藝術,都要運用其獨特的城市構圖理論,主要包括三大基礎理論.圖底理論：圖底理論是研究作為建筑實體的“圖”和作為開敞空間的“底”的相互關系,關鍵在于實體與空間的控制與組成,以及相互的比例關系,圖底理論可以化無為有,可以化消極空間為積極空間,使開敞空間得到完形,并且通過滲透性界面化大空間為小空間.聯系理論：聯系理論致力于分析各元素的“線路”,強調空間的線性聯系,用各種聯系的基線把建筑與空間串接起來.G-卡倫在《城市的景觀藝術》中根據聯系理論提出了“視覺連續”的概念.通過“聯系”可以將無序的因素組織在一起,形成可以引起人們某種情感的層次清晰的環境.聯系線路可以形成表現城市特征的城市線性空間軸.場所理論：2O世紀6O年代場所理論逐漸代替了傳統的純空間理論.場所是特定的人或事物占有特定的環境空間,包含空間、時間、活動交往、社會文化意義等多種內容.場所與人和事件相關聯,空間的不確定性賦予場所不同的內涵.四、高品質城市空間的建立城市以其獨特的魅力承載著人類的文明,同時城市也反映人類的需求與渴望.不同時期、不同經濟實力,城市空間的創造也是不同的.高品質的城市空問是人們在生理需求得到滿足的狀態下,追求更高層次精神文化的物化反映.主要應從人性化、文化性、生態化等方面探討與實踐.(一)人性化尺度與空間是城市人性化的重要體現.隨著城市的發展,社會的進步,人與人的關系已從面對面直接交流轉變成通過高科技信息手段的間接交流,人情冷漠,鄰里交往貧乏,互不關心.原本親密的團體環境關系被弱化,建立在這些關系上的道德結構也趨于消亡,而且城市越大情況越嚴重.建立高品質的城市交往空間可以通過環境與行為間的相互貫通與影響,使人們獲得親切、舒適、愉悅、有活力的心理感受,增加人們的交往空間,縮短心靈差距,增加生活體驗,增強相互理解,在環境中潛移默化地改變人們的生活情趣,提高人的文明行為,減少由人情冷漠產生的道德與犯罪問題.(二)文化性城市在更新中逐漸失去自己的文脈.“城市看不到自己歷史的傳承和發展的軌跡,永遠都在浮動,沒有根基”.因此,文物古跡和風景名勝的保護設計成為城市設計的重要內容,它們具有極高的藝術魅力,而且能反映當地的地方特色與風格,具有豐富的文化內涵,能充分反映時代的連續性.城市設計應尋找不同地區、不同層次的差異與特征,研究其特點,以形象特征、空間層次、結構關系結合具體城市土地使用功能,探求區位與地段的差異,對文化深層次的探求,也是對社會人際生態的一種文化表現的探求.文脈的延續性與歷史街區的保護相輔相成,城市空間設計是要恰當把握自然景觀、人文景觀、社會景觀,如社會風俗、風土人情、街市面貌、民族氣氛等,這些都是形成城市特色的因素,同時也是反映城市最活躍、最有生命力的一面.(三)生態化現代城市的發展、人工環境的無序膨脹使自然環境和歷史遺存受到了*的破壞,所以綜觀這幾年的建筑規劃界,議論的最多的就是“以人為本”和“可持續發展”.生態的城市設計就是要以人為中心,以尊重自然和歷史文脈為準則,合理配置和利用資源,以達到可持續發展的目標；表現在城市設計的具體方法上,就是控制建筑的容量,合理地解決動靜態交通,增加綠化開放空間面積,保護和繼承歷史文脈,組織完善的步行系統與城市公共空間,使人生活在一個環境優美的生態型的城市之中.美國城市設計師羅納德·托馬斯在

6.方案啟示錄｜商業空間設計案例集錦（下）

快題的復習也進入了緊張的階段同學們在方案上或多或少存在缺少經驗、靈感匱乏的情況四方因此特地制作了“方案啟示錄”特輯給同學們提供不同空間的設計參考希望能夠幫助到同學們

7.方案啟示錄｜展示空間設計案例集錦（上）

同學們在方案上或多或少存在缺少經驗、靈感匱乏的情況四方因此特地制作了“方案啟示錄”特輯給同學們提供不同空間的設計參考希望能夠幫助到同學們

8.誰有關于“現代商業空間中的燈光設計研究”的論文啊！

商業展示中的燈光配置設計在商店里，左右顧客作出購買決定的是他所看到的商品，而這種視覺印象往往是由燈光的配置所決定的。那么，設計師怎樣通過燈光的巧妙配置，來塑造一個有特性和吸引力的、令人愉快并有安全感的商業空間環境呢？一、 作為設計師，首先要明確燈光設計的目的有以下幾點：1． 提高顧客的情緒，刺激他們探尋的興致；2． 對環境照明及對展品照明的不同處理；3． 盡量保持商品在自然光下的特性；4． 用燈光來調整不夠完美的建筑空間；5． 避免眩光，使購物者在其中感覺舒適和安全；6． 避免平淡和單一，應使各種燈具得到平衡的應用。7． 提高燈具的配置效率，減少浪費。二、 基本的功能要求1． 吸引顧客的注意力；2． 創造展示的趣味性和戲劇性；3． 創造一種積極的購物環境；4． 燈光應有對顧客的引導性；5． 使展示平面具有靈活性；6． 燈光配置應首先與平面布置和材料應用相配合；7． 整體照明環境與重點展示區的燈光對比。三、 作為照亮整個空間的環境燈光，需要考慮燈光的照度，色彩的表達性與 裝飾性，以及裝飾光的照度，色彩的表達性與修飾性，以及裝飾光的數量。一般的情況下，銷售的商品越昂貴，其商業環境光照度越低，而對被展示物品的顏色的表達性與修飾性越好，裝飾燈的數量越多（參見表1）。顧客的*印象十分重要，當大腦還沒有作出任何決定時，視線已經被吸引，或明或暗與眾不同的印象，是顧客對它及周圍的環境的亮度作比較的結果:應用范圍 建議的照度 照度（Lux）專賣店:很低 150以下高檔商場:低 150-300一般店鋪:一般 300-500超級市場:高 750以上櫥窗、特賣區:很高 3000-30000顏色的心理作用是明顯的。例如紅色、橘紅色會刺激人們的食欲，因此常常用在食品店的門頭。色彩在塑造空間性格時作用非凡。作為裝飾性的照明，從華麗的吊燈到發光燈槽，它們對視線的吸引均遠遠大于它們本身的照明功能，從而成為一種吸引顧客的裝飾手法，使得處在該環境空間中的物品較周圍區域的物品更具競爭力。四、 環境照明設計的技術手法1． 在較小的空間中應盡量把燈具藏進頂棚；而在較寬敞的空間應把燈具拿出來，并讓它能照射到360O。2． 用光線來強調墻面和頂棚，會使小空間變大；而要想使大空間變小獲得私密感，可用吊燈，或使四周墻面較暗，并用射燈強調出展品。3． 強調頂棚。用向上的燈照在淺色的表面上，會使較低的空間顯高；相反用吊燈向下投射，則使較高的空間顯低。4． 用燈光強調淺色的反向墻面，會在視覺上延展一個墻面，從而使較狹窄的空間顯得較寬敞；而采用深色的墻面，并用射燈集中地照射展品，會減少空間的寬敞感。五、 局部照明局部照明，通常包括櫥窗、陳列架及柜臺的照明。局部照明是為了強調顧客對商品的結構、肌理及色彩的印象。越昂貴的商店，對這種局部照明的對比性和要求越高。射燈因其靈活性，常被當作完成此類照明的主要燈具。射燈的光柱以不同的角度照射商品，會產生不同的效果。一般來講，從一側射來的光，比從正前方或后方射來的光能更好地反映物體的結構、肌理和色彩。六、總而言之，根據不同的色彩需要，燈具位置（墻面或頂棚）以及照度，選擇合適的燈具是設計師最重要的任務。成功的商業展示的燈光設計取決于設計師與業主的良好溝通，以及各種保證安全性、可視性、高品質、充分的數量、合理的能源消耗的技術手法。論光環境藝術構成一、光的藝術作用（一）、光藝術的起源 陽光、月光、星光和火光伴隨著原始人的生活，旭日與夕陽交替，白晝和黑夜循環，原始人在光的沐浴下生成發育繁衍。火的發明使用，使人類進入了新的文明階段，火不僅用來照明、取暖、燒烤食物，到了晚間，原始人圍著火堆，舉起火把狂歡舞蹈，一堆堆火光映紅了一張張歡樂而喜悅的臉，一串串舞動的火把構成火蛇巨龍，這就是人類早期的用光構成的原始光藝術雛型。隨著火、蠟燭、油燈、汽燈、電燈等人工光源的發明創造，人類跨越了一個又一個文明階段進入了當今燈光照明高科技時代，由于人工照明技術的迅速發展和人造光源的普及，人們的夜生活變得越來越豐富多采，燈光藝術作為一種新的視覺藝術形式，把人們的生活空間裝點得更加美麗。在現代環境藝術設計、舞臺藝術設計、室內裝飾等方面，燈光藝術已被廣泛地應用。（二）、光的藝術魅力 光照的作用對人的視覺功能的發揮極為重要，因為沒有光就沒有明暗和色彩感覺，也看不到一切。光照不僅是人視覺物體形狀、空間、色彩的生理的需要，而且是美化環境必不可缺少的物質條件。光照可以構成空間，又能改變空間；既能美化空間，又能破壞空間。不同的光照不僅照亮了各種空間，而且能營造不同的空間意境情調和氣氛。同樣的空間，如果采用不同的照明方式，不同的位置、角度方向，不同的燈具造型，不同的光照強度和色彩，可以獲得多種多樣的視覺空間效應：如有時明亮寬敞，有時晦暗壓抑；有時溫馨舒適，有時煩躁不安；有時喜慶歡快，有時陰森恐怖；有時溫暖熱情，有時寒冷冷淡；有時富有浪漫情調，有時產生神秘感覺等等，光照的魅力可謂變幻莫測。在光照下，人和物就會產生明暗界面和陰影層次的變化，并在視覺上賦予立體感。如果改變源的光譜成分、光通量、光線強弱、投射位置和方向就會產生色調、明暗、濃淡、虛實、輪廓界面的各種變化，這是運用光照藝術渲染環境藝術氣氛和烘托人物性格的重要手段。如同一頭像攝影，如果取頂光直射照明，那么，人臉給人以冷漠、嚴肅、陰森的感覺；如果取斜上方半側光照明，那么人臉輪廓分明給人以性格外向、精明能干的感覺；如果取多光源散光照明，那么，給人以性格隨和，心情愉快的感覺；如果取向上直射照明，那么會給人以恐怖、兇殘、憤怒的感覺。光雕是現代造型藝術的新形式，有藝術家利用玻璃、冰塊、透明塑料等透光材料制成各種造形和燈具，光線從內部或外部照射，通過投射光的透射、折射、反射等物理特性的充分發揮，構成光輝燦爛的立體藝術，也有利用小型彩色燈泡、燈珠、霓虹燈、光導纖維等燈具材料，直接構成五彩繽紛的燈光圖案畫面。由燈光和音樂互相配合而創造的綜合藝術在現代表演藝術和環境藝術中十分流行，如現代搖滾歌星表演時，利用燈光照明的明暗、色彩、強度，使整個舞臺顏色瞬息萬變，從而使歌迷們陶醉于一種快節奏夢幻般的超現實世界。又如，燈光和音樂配合還用于音樂噴泉、露天廣場、歌舞廳、溜冰場以及商業建筑等環境藝術氣氛的渲染，設計師運用計算機控制燈光和音樂編制的程序，使音樂的節奏同步配合燈光的強弱和搖曳，從而獲得聲、光、色的綜合藝術效果。二、光構成原理（一）、色光混合三定律 人眼睛不僅對單色光產生一種色覺，而且對混合光也可以產生同樣的色覺。例如520毫微米的單色光刺激人眼產生綠色覺，將510毫微米與530毫微米的單色光混合刺激人眼也可以產生綠色覺；又如580毫微米的單色光刺激人眼產生黃色覺，將700毫微米的紅光與510毫微米的綠光混合刺激人眼也可以產生黃色覺，而且人眼感覺不出這兩者之間有什么差別。光譜中色光混合是一種加色混合，用3種原色光：紅（R）、綠（G）、藍（B）、按一定比例混合可以得到白色光或光譜上任意一種光。格拉斯曼將色光混合現象歸納為三條定律：補光律、中間色津、代替律。補色律--每一種色光都有另一種同它相混合而產生白色的色光，這兩種色光稱為互補色光。例如藍光和黃光，綠光與紫光，紅光與青光混合都能產生白光。中間律--兩種非補色光混合則不能產生白光，其混合的結果是介乎兩者之間的中間色光。例如紅光與綠光，按混合的比例不同，可以和到介乎兩者之間的橙、黃、黃橙等色光。代替律--看起來相同的顏色卻可以由不同的光譜組成。只要感覺上是相似的顏色，都可以相互代替。例如顏色光A=色光B，色光C=色光D，則A+C=B+D；又如A+B=C，而X+Y=B，則A+（X+Y）=C，如：A（黃光）=B（紅光+綠光），C（青光）=D（藍光+綠光），A（黃光）+C（青光）=B（紅光+綠光）+D（藍光+綠光），其結果是A（黃光）+C（青光）=淡綠光，B（紅光+綠光）+D（藍光+綠光）=紅光+綠光+藍光+綠光=白光+綠光=淡綠光。這就是代替律。它在色彩光學上是一條非常重要的定律，現代色度學就是以此為理論基礎而建立的。色光混合定律屬于加色混合，它與染料、顏料的混合相反，后者為減色混合，其混合的規律也完全相反。（二）、三原色光混合 色彩物理理論中的加色法混合理論證明，紅、綠、藍三原色光等量混合時產生白光；紅光與綠光等量混合產生黃光；紅光與藍光等量混合產生品紅；綠光與藍光等量混合產生青光。如果用字母R、G、B、Y、M、C、W分別代表紅、綠、藍、黃、品、青、白，則可以由下式得出混合結果：綠光（2G）+紅光（2R）→黃光（Y） 紅光（2R）+藍光（2B）→品紅光（M） 藍光（2B）+綠光（2G）→青光（C）紅光（2R）+綠光（2G）+藍光（2B）→白光（W） 如果三原色光以二比一的比例混合，其結果如下：紅光（2R）+綠光（1G）→橙色 紅光（1R）+綠光（2G）→黃綠紅光（2R）+藍光（1B）→曙紅紅光（1R）+藍光（2B）→紫紅 綠光（2G）+藍光（1B）→翠綠綠光（1G）+藍光（2B）→天藍因為黃、品、青分別為紅、綠、藍色光的間色，因此也可表示為： 2R+Y=2R+（2R+2G）=4R+2G→2R+G（橙）2G+Y=2G+（2R+2G）=4G+2R→2G+R（黃綠） 2R+M=2R+（2B+2R）=4R+2B→2R+B（曙紅）2B+M=2B+（2B+2R）=4B+2R→2B+R（紫紅） 2G+C=2G+（2B+2G）=4G+2B→2G+B（翠綠）2B+C=2B+（2B+2G）=4B+2G→2B+G（天藍） 如圖45所示，凡通過等邊三角形中心點相對的兩色互為補色關系，其混合的結果如下：藍光（2B）+黃光（2G+2R）=2B+2G+2R→白光 天藍（2B+G）+橙光（R+G）=2B+2G+2R→白光青光（2B+2G）+紅光（2R）=2B+2G+2R→白光 翠綠（2G+B）+曙紅（2R+B）=2B+2G+2R→白光綠光（2G）+品紅（2B+2R）=2B+2G+2R→白光 黃綠（2G+R）+紫紅（2B+R）=2B+2G+2R→白光      字數限制也，1萬多字，發不完，有興趣聯系我

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