影視剪輯 動(dòng)畫培訓(xùn)精品提升班

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①閃白
在視頻制作剪輯合成節(jié)目時(shí),如果不直接使用白幀疊化,而是在原素材上調(diào)高gamma和亮度做一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)畫。
然后再疊化,這樣畫面的亮部先泛出白色,然后整個(gè)畫面才顯白。
感覺(jué)就像光學(xué)變化,不單調(diào),而且較好保持即使在較白的時(shí)候也隱約有東西可見(jiàn),也就是說(shuō)不采用純白的單色。
②剪切
常見(jiàn)的剪輯手法有以下幾種
1.為了調(diào)整時(shí)間空間關(guān)系,或延伸時(shí)間擴(kuò)大空間,加重戲劇渲染和調(diào)整節(jié)奏,采用分剪多用、反復(fù)插接和移植借用的手法。
2.畫面中間挖格省略法和畫面拼接延長(zhǎng)法。
3.聲帶的刪挖、串改移位法。
4.利用動(dòng)作銜接鏡頭和利用動(dòng)作錯(cuò)覺(jué)轉(zhuǎn)換鏡頭法。
5.為了取得情緒外延的回味或突兀的震驚效果,采用鏡頭長(zhǎng)度的特殊處理。
6.利用短鏡頭的反復(fù)跳切增強(qiáng)劇情節(jié)奏感,和利用靜態(tài)的短鏡頭跳切造成動(dòng)勢(shì)感。

7.利用特殊的"剪輯留格"(指動(dòng)作和鏡頭運(yùn)動(dòng)后的停頓格數(shù)所造成的穩(wěn)定瞬間)起到電影語(yǔ)法上的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的作用。
8.運(yùn)用隱、顯、化、劃、疊印等附加的光學(xué)技巧或?qū)Ｓ玫奶厥饧记勺鳛閳?chǎng)面、段落間的過(guò)渡。
9.戲劇段落的移位調(diào)整和增刪。
10.對(duì)音樂(lè)、語(yǔ)言(對(duì)白、旁白、獨(dú)白、內(nèi)心獨(dú)白、解說(shuō))的剪輯和自然音響的配置。
對(duì)不同題材和不同風(fēng)格、樣式的影片,可使用不同的剪輯手段。
③畫面色彩
畫面中盡量避免純黑,純白色,即使是黑色,采用壓到非常暗的紅色,藍(lán)色等來(lái)代替,將會(huì)使整體的色彩更協(xié)調(diào),由整體色調(diào)來(lái)決定具體的色調(diào)。
如果感覺(jué)片子不夠亮或不夠暗,盡量盡量避免整體加亮或減暗的*方法處理,
代以增大亮部面積和比例之類的相對(duì)方法解決。使用曲線工具更易控制畫面局部的調(diào)整。
對(duì)于金屬光澤的質(zhì)感,主要原則是"金不怕黑",也就是說(shuō)金屬質(zhì)感的產(chǎn)生必須要有暗部,
盡量使用移動(dòng)的燈光營(yíng)造流動(dòng)的高光效果來(lái)代替反射貼圖,可以使用負(fù)值的燈光來(lái)制造暗部。
④構(gòu)圖
除了嚴(yán)肅、權(quán)威、力量等表現(xiàn)場(chǎng)景以外,盡量采用不對(duì)稱構(gòu)圖;盡量從視頻制作剪輯、銜接的角度考慮構(gòu)圖,不要太執(zhí)著于單畫面構(gòu)圖。
羅賓森太太的腳部形成的構(gòu)圖景別,這張圖也成為《畢業(yè)生》的經(jīng)典劇照。

以電視的長(zhǎng)寬比、單個(gè)鏡頭的構(gòu)圖非常困難,構(gòu)圖的時(shí)候我們通?？紤]的不僅僅是電視上展現(xiàn)出來(lái)的那一部分。
應(yīng)該全面考慮動(dòng)態(tài)的、時(shí)間與空間都有變化的立體構(gòu)圖。
⑤聲音與畫面
對(duì)于是環(huán)境聲,不必和視頻畫面的制作剪輯嚴(yán)格對(duì)應(yīng),一般來(lái)說(shuō)環(huán)境聲先入后出。
根據(jù)波形圖和畫面的剪切點(diǎn)錯(cuò)開(kāi)1-2幀感覺(jué)比較好,用眼睛和耳朵去感覺(jué),不要太執(zhí)著與波型圖和剪切點(diǎn)的一致。
有的時(shí)候要考慮聲音傳到您的機(jī)器里面所對(duì)應(yīng)的環(huán)境聲比"環(huán)境場(chǎng)景"可能要稍有延遲。
對(duì)于一些大的場(chǎng)景的現(xiàn)場(chǎng)收音與后期制作,我們要注意這點(diǎn),畢竟光速與聲音的傳遞速度相差很多。
⑥正常的畫面色彩
電視上正常的畫面色彩在電腦上的表現(xiàn)往往是過(guò)于飽和的,電視的特性之一就是,亮度會(huì)增加,飽和度會(huì)下降,
但是過(guò)于飽和的色彩容易看膩,解決這個(gè)問(wèn)題的方法之一就是注意顏色層次過(guò)渡,不要僅僅把注意力放在色塊上。