從攝影師的角度來看,電影中獨特的噪音、雜色和復古濾鏡是如何集中精力學習電影攝影的?電影的獨特紋理和這些攝影師的個人風格產生了化學反應,一個又一個電影杰作誕生了。

在許多外國*中,學校商店可以購買的膠卷、隨時申請的沖洗暗房、學校可以租用的古代膠片機、必修膠片課程等都推動了攝影師對膠片的進一步了解。然而,隨著各種數碼相機和智能手機的升級,膠片逐漸從公眾手中消失。

然而,我不知道膠片什么時候會悄悄回到公眾的視野中。隨著利用率的逐漸提高,普通135卷的價格直接從20 飆升到50 。膠片的逐漸復興是什么?

事實上,,隨著復古潮流的到來,Y2K像ccd相機又翻了,膠片相機的復熱也可以理解。膠片中獨特的噪音和雜色使得膠片下的照片本身帶有復古濾鏡。

金柯達膠片直出

有很多人覺得膠片的色彩是數碼無法代替的。加上膠片的漲價帶來的每按一次快門所產生的費用,讓人不得不謹慎,思考這如何拍好每一張"鈔票"。

但與此同時,這部電影也有一種刮刮樂的樂趣。與同樣的刮刮樂不同,拍攝后立得可以立即看到電影,電影應該等到一卷拍攝后,用藥水沖洗到暗室,然后通過掃描儀看到你的電影。此時,你可以看到這卷膠片給你帶來了失望或快樂。

光線不足的廢片

事實上,這些只能被視為電影復興的幾個因素之一。但*大的電影復興的罪魁禍首可以說是電影攝影師的作品。電影的獨特紋理和這些攝影師的個人風格產生了化學反應,一個接一個地產生了電影杰作。

濱田明亮清新日本藍藍

濱田英明,一位來自日本的攝影師。他*常用的*電影相機賓得76總能拍出日本電影的清新精髓。可以看【天津藝術出國留學培訓機構哪家好】出,濱田英明拍攝的大部分電影都是藍色的,很多人稱之為濱田英明藍。

Photo by濱田英明

濱田英明手中的風景

濱田英明真的很擅長抓住日本人的清新。無論是海邊、天空、山脈還是草原,濱田英明都能拍出獨特的清潔感。沒有鮮艷的色彩,沒有高飽和度,自然的清新感,讓很多人不斷嘗試調出濱田英明感的參數。

Photo by濱田英明

濱田英明手中的人像

說到濱田英明,不可能不提他的肖像。SHE、五月天、王真琳、戶利樹、小松菜奈等藝人都出現在他手中的膠片中。

Photo by濱田英明

許多人試圖調出濱田英明的日本風景參數,但不能應用于濱田英明的肖像。在濱田英明獨特的清晰肖像中,每個人的皮膚都想像光一樣干凈。

這種低飽和度和高亮度并不缺乏對比度。如果是普通的高亮度,低對比度的照片會顯得非常漂浮。事實上,通過參數分析他手中的照片,不難發現濱田明亮的部分是藍色的,對比度非常合適,所以整個畫面看起來非常明亮。這就是濱田明智的力量。

濱田英明手中的童年

說到濱田英明的電影,我不得不提到他的兒子系列。他經常用膠片記錄兩個兒子的生活。每一部電影都講述著童年的故事。

photo by濱田英明

這組也是用賓得67拍攝的。拋開模特的表現力,孩子自身的活力就足以讓畫面定格美麗。每一部記錄兒子童年的電影,色彩、構圖、輕松的氛圍,【天津藝術留學機構排名榜】都在描述快樂的童年故事。不知道有多少兒童攝影師會受到這個系列的啟發。

膠片攝影師Photo by 濱田英明

膠片攝影師的情緒片

假如日本清新風能表達輕松的氛圍,那么Jihoon Yang情感片,能表達出完全相反的情感氛圍。與濱田英明的低飽和不同,Jihoon Yang情感片大多飽和度高,光線控制也是他生動的地方。

Jihoon Yang的冷暖光

Photo by Jihoon Yang

Jihoon Yang愛用炮塔***&800和cinestill800t在拍攝這部電影時,我們可以看到他更喜歡用冷光來塑造情緒,但也用溫暖的光來講述故事。這種光線總是把人們帶到20世紀80年代和90年代的香港電影中。

Jihoon Yang的面部光

Photo by Jihoon Yang

Jihoon Yang在作品中,有許多昏暗的場景來表達抑郁,然后用一束溫暖的光打在模特的臉上,所有的視線都集中在模特的情緒上,一只眼睛講述一個故事。

Jihoon Yang的自然光

Photo by Jihoon Yang

哪個攝影師不愛自然光!Jihoon Yang它還可以將自然光應用到故事的描述中。在情侶身上打軟背光似乎是浪漫電影中的截圖。一束硬光直接擊中面部邊界。雖然曝光吞下了臉上的細節,但整部電影都很堅韌。

photo by Jihoon Yang

越來越貴的電影,每一張都需要仔細思考。拍一部好電影并不那么容易。如果你想得到一張令人滿意的照片,你也需要從拍攝到沖洗。但在這個快節奏的時代,慢電影實際上可以讓你體驗到許多不同的美。

事實上,無論是濱田英明的清新日本電影,還是Jihoon Yang情感氛圍電影是記錄某個時刻的方式。每張照片都在解釋攝影師的想法和情緒。因為這些*的攝影師把電影應用到位,我們會不斷學習他們的顏色、構圖甚至電影的應用。

一個獨立的攝影師不應該數量,或過度依賴電影帶來的不【天津藝術留學培訓機構】確定性,都不應該出現在一個獨立的攝影師身上。如果你能在數字和電影中拍出你想要的效果,你應該在構圖、光線、亮部和暗部等方面多思考。我相信你可以看到更多,拍攝更多,思考更多。無論你手里拿著什么樣的機器,你都可以表達你的情緒。

在攝影專業學習的幾個方向

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