從攝影師的角度來(lái)看,電影中獨(dú)特的噪音、雜色和復(fù)古濾鏡是如何集中精力學(xué)習(xí)電影攝影的?電影的獨(dú)特紋理和這些攝影師的個(gè)人風(fēng)格產(chǎn)生了化學(xué)反應(yīng),一個(gè)又一個(gè)電影杰作誕生了。
在許多外國(guó)*中,學(xué)校商店可以購(gòu)買的膠卷、隨時(shí)申請(qǐng)的沖洗暗房、學(xué)校可以租用的古代膠片機(jī)、必修膠片課程等都推動(dòng)了攝影師對(duì)膠片的進(jìn)一步了解。然而,隨著各種數(shù)碼相機(jī)和智能手機(jī)的升級(jí),膠片逐漸從公眾手中消失。
然而,我不知道膠片什么時(shí)候會(huì)悄悄回到公眾的視野中。隨著利用率的逐漸提高,普通135卷的價(jià)格直接從20 飆升到50 。膠片的逐漸復(fù)興是什么?
事實(shí)上,,隨著復(fù)古潮流的到來(lái),Y2K像ccd相機(jī)又翻了,膠片相機(jī)的復(fù)熱也可以理解。膠片中獨(dú)特的噪音和雜色使得膠片下的照片本身帶有復(fù)古濾鏡。
金柯達(dá)膠片直出
有很多人覺(jué)得膠片的色彩是數(shù)碼無(wú)法代替的。加上膠片的漲價(jià)帶來(lái)的每按一次快門所產(chǎn)生的費(fèi)用,讓人不得不謹(jǐn)慎,思考這如何拍好每一張"鈔票"。
但與此同時(shí),這部電影也有一種刮刮樂(lè)的樂(lè)趣。與同樣的刮刮樂(lè)不同,拍攝后立得可以立即看到電影,電影應(yīng)該等到一卷拍攝后,用藥水沖洗到暗室,然后通過(guò)掃描儀看到你的電影。此時(shí),你可以看到這卷膠片給你帶來(lái)了失望或快樂(lè)。
光線不足的廢片
事實(shí)上,這些只能被視為電影復(fù)興的幾個(gè)因素之一。但*大的電影復(fù)興的罪魁禍?zhǔn)卓梢哉f(shuō)是電影攝影師的作品。電影的獨(dú)特紋理和這些攝影師的個(gè)人風(fēng)格產(chǎn)生了化學(xué)反應(yīng),一個(gè)接一個(gè)地產(chǎn)生了電影杰作。
濱田明亮清新日本藍(lán)藍(lán)
濱田英明,一位來(lái)自日本的攝影師。他*常用的*電影相機(jī)賓得76總能拍出日本電影的清新精髓。可以看【天津藝術(shù)出國(guó)留學(xué)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)哪家好】出,濱田英明拍攝的大部分電影都是藍(lán)色的,很多人稱之為濱田英明藍(lán)。
Photo by濱田英明
濱田英明手中的風(fēng)景
濱田英明真的很擅長(zhǎng)抓住日本人的清新。無(wú)論是海邊、天空、山脈還是草原,濱田英明都能拍出獨(dú)特的清潔感。沒(méi)有鮮艷的色彩,沒(méi)有高飽和度,自然的清新感,讓很多人不斷嘗試調(diào)出濱田英明感的參數(shù)。
Photo by濱田英明
濱田英明手中的人像
說(shuō)到濱田英明,不可能不提他的肖像。SHE、五月天、王真琳、戶利樹(shù)、小松菜奈等藝人都出現(xiàn)在他手中的膠片中。
Photo by濱田英明
許多人試圖調(diào)出濱田英明的日本風(fēng)景參數(shù),但不能應(yīng)用于濱田英明的肖像。在濱田英明獨(dú)特的清晰肖像中,每個(gè)人的皮膚都想像光一樣干凈。
這種低飽和度和高亮度并不缺乏對(duì)比度。如果是普通的高亮度,低對(duì)比度的照片會(huì)顯得非常漂浮。事實(shí)上,通過(guò)參數(shù)分析他手中的照片,不難發(fā)現(xiàn)濱田明亮的部分是藍(lán)色的,對(duì)比度非常合適,所以整個(gè)畫(huà)面看起來(lái)非常明亮。這就是濱田明智的力量。
濱田英明手中的童年
說(shuō)到濱田英明的電影,我不得不提到他的兒子系列。他經(jīng)常用膠片記錄兩個(gè)兒子的生活。每一部電影都講述著童年的故事。
photo by濱田英明
這組也是用賓得67拍攝的。拋開(kāi)模特的表現(xiàn)力,孩子自身的活力就足以讓畫(huà)面定格美麗。每一部記錄兒子童年的電影,色彩、構(gòu)圖、輕松的氛圍,【天津藝術(shù)留學(xué)機(jī)構(gòu)排名榜】都在描述快樂(lè)的童年故事。不知道有多少兒童攝影師會(huì)受到這個(gè)系列的啟發(fā)。
膠片攝影師Photo by 濱田英明
膠片攝影師的情緒片
假如日本清新風(fēng)能表達(dá)輕松的氛圍,那么Jihoon Yang情感片,能表達(dá)出完全相反的情感氛圍。與濱田英明的低飽和不同,Jihoon Yang情感片大多飽和度高,光線控制也是他生動(dòng)的地方。
Jihoon Yang的冷暖光
Photo by Jihoon Yang
Jihoon Yang愛(ài)用炮塔***&800和cinestill800t在拍攝這部電影時(shí),我們可以看到他更喜歡用冷光來(lái)塑造情緒,但也用溫暖的光來(lái)講述故事。這種光線總是把人們帶到20世紀(jì)80年代和90年代的香港電影中。
Jihoon Yang的面部光
Photo by Jihoon Yang
Jihoon Yang在作品中,有許多昏暗的場(chǎng)景來(lái)表達(dá)抑郁,然后用一束溫暖的光打在模特的臉上,所有的視線都集中在模特的情緒上,一只眼睛講述一個(gè)故事。
Jihoon Yang的自然光
Photo by Jihoon Yang
哪個(gè)攝影師不愛(ài)自然光!Jihoon Yang它還可以將自然光應(yīng)用到故事的描述中。在情侶身上打軟背光似乎是浪漫電影中的截圖。一束硬光直接擊中面部邊界。雖然曝光吞下了臉上的細(xì)節(jié),但整部電影都很堅(jiān)韌。
photo by Jihoon Yang
越來(lái)越貴的電影,每一張都需要仔細(xì)思考。拍一部好電影并不那么容易。如果你想得到一張令人滿意的照片,你也需要從拍攝到?jīng)_洗。但在這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代,慢電影實(shí)際上可以讓你體驗(yàn)到許多不同的美。
事實(shí)上,無(wú)論是濱田英明的清新日本電影,還是Jihoon Yang情感氛圍電影是記錄某個(gè)時(shí)刻的方式。每張照片都在解釋攝影師的想法和情緒。因?yàn)檫@些*的攝影師把電影應(yīng)用到位,我們會(huì)不斷學(xué)習(xí)他們的顏色、構(gòu)圖甚至電影的應(yīng)用。
一個(gè)獨(dú)立的攝影師不應(yīng)該數(shù)量,或過(guò)度依賴電影帶來(lái)的不【天津藝術(shù)留學(xué)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)】確定性,都不應(yīng)該出現(xiàn)在一個(gè)獨(dú)立的攝影師身上。如果你能在數(shù)字和電影中拍出你想要的效果,你應(yīng)該在構(gòu)圖、光線、亮部和暗部等方面多思考。我相信你可以看到更多,拍攝更多,思考更多。無(wú)論你手里拿著什么樣的機(jī)器,你都可以表達(dá)你的情緒。
在攝影專業(yè)學(xué)習(xí)的幾個(gè)方向
國(guó)外攝影專業(yè)*排名,國(guó)外攝影專業(yè)學(xué)校有哪些?
