大書法家的草書作品最能看出其一筆到底最多寫出了多少個字來。計算的方法是，以粗筆開始為*個字，越往下寫，筆劃越細，直到出現下一個粗字，這就是一個舔筆的周期，從而我們可以看出書法家一筆到底寫出了多少個字來。 仔細觀察下圖，懷素的《圣母帖》開篇局部，統計其一筆而就的字數在5-10個字之間，且筆鋒不散且無澀筆、枯筆。 繼續觀察下圖，系草圣張旭《肚痛帖》，共30個字，從筆墨的粗細變化來看，應為四筆一揮而就，分別是第1筆寫了8個字，第2筆寫了10個字，第3筆寫了5個字，*一筆寫了7個字。平均下來每筆寫7個多字。 再來看看“二王”的行草作品中，雖然字的粗細變化不大，但是大體符合5-7字的論證。至于王獻之所謂“一筆書”，當然不是蘸一次墨寫就，只是首尾連接，形體神韻連綿不斷。 根據上述分析，可以推斷出古人寫字：1、毛筆出鋒約為2.5厘米左右（4厘米*0.62）； 2、行草書蘸墨一筆約寫5-7字（無嚴重飛白）。 可能很多人認為研究這個東西很無聊，只要能把字寫完整寫漂亮就成了，何必管他一筆到底能寫多少個字呢？我們來捋一捋其中的關鍵。 首先，一筆能寫多少個字，篆隸楷是看不出來的，為了減少敗筆的出現，書者可能每寫一筆就舔一下筆尖也未可知。所以寫篆隸楷書，最常見描畫問題，結果寫出的字，一定是不自然、不耐看的，因為不符合書法自然書寫和抒情達意的本質。 至于行草書，筆畫實連或筆斷意連，若中間停頓過多，則必氣斷神消，韻味全無，這在大書法家的作品中表現得尤為明顯。從蘸好墨開始一揮而就，到底能寫多少個字而不停頓，側面反映了一個書法家的藝術水平。 如若多次蘸墨，經常與“涂描”關聯，我們探討下“重復書寫”，90年代京郊藝術家邱志杰在5年時間里，將王羲之的《蘭亭序》在同一張宣紙上重復書寫了1000遍，*是紙上一片混沌。因違反了時空的“單一”原則，所以只能列入當代實驗藝術、行為藝術，而不是書法作品。
