書法行筆速度，即為書者執筆進行書法書寫時，依據書作內容需要，作出的或疾或緩、或頓或搶，或爽或澀的行筆態勢，并產生出迥然不同的筆墨效果。行筆速度，是書法藝術中最重要、最關鍵的技法——筆法的重要組成部分，與筆鋒角度、筆鋒著紙深度統稱為“筆法三要素”。三者緊密相連，互相依存，密不可分。 總體上講，行筆速度是在與筆鋒角度、筆鋒著紙深度的互相配合、巧妙組合中，完成一幅書作的。但是，行筆速度的狀態，在一定程度上又影響和制約著用筆其他要素藝術效果的發揮，甚至影響到一幅書作藝術價值的高低。然而，人們在分析研究筆法時，往往對筆鋒角度、筆鋒著紙深度等要素的重視關注程度高于行筆速度，造成許多書法愛好者尤其是初學者，對行筆速度的輕視、漠視，進而影響到書藝的提高。 為具體地分析，毛筆書法行筆速度大致表現為以下幾種狀態： 徐緩 此種狀態似秋日白云，滴水流石，徐徐緩緩，緩緩徐徐，徐緩之中蘊藏著巨大內力。徐緩的行筆速度，給人的突出印象和感覺是慢惟其慢，要求書者的控筆能力要強。否則，所書線條往往干癟而缺乏內涵。正是由于行筆速度慢，所書線條才顯得沉著、飽滿、圓潤、結實、健康。書法藝術的魅力，在于以靜的姿態表現出動的節律和美感來。因而，徐緩的行筆速度，是書法學習與創作的主流行筆速度。 許多書法愛好者沒有完全領悟書法藝術的真諦，以為寫毛筆字，行筆速度越快越能夠表現出力感效果，越顯得“有力”、“有勁”，提起毛筆，不假思索，快筆快墨快書，痛快倒是痛快，所書線條遠未達到應有的藝術效果，其書作往往給人以浮躁、蒼白乏力、基本功欠扎實等印象。所以，對于許多書法愛好者尤其是初學者來說，徐緩的行筆速度是個基本功，必須通過反復訓練，悉心分析才能達到比較嫻熟地掌握與控制的程度，一般來講，徐緩行筆速度的訓練與操作方法是，在保持平和的心態下，堅持以靜制動、以慢制勝的原則，扎扎實實、求穩求實效地寫好一筆一畫。 疾厲 此種狀態似烈馬脫韁，洪水奔騰，咆哮洶涌，銳不可擋。疾厲的行筆速度給人的感覺和印象就是出筆迅速，行筆果斷快捷、千凈利落。前面講過，徐緩是毛筆書法行筆速度的主導形式，但是，在徐緩行筆速度總趨勢的前提下，事實上還存在著行筆快捷的速度狀態，只是，較之徐緩的行筆速度，疾厲的行筆速度居于次要位置而已。疾厲的行筆速度往往是根據書家的感情起伏變化、書作內容的特定需要以及書寫材料的不同等而時斷時續、時多時少、時有時無地穿插在整個行筆過程中的。 一般來說，書家在創作激情進入高潮、書作內容出現大起伏以及筆頭濡墨過多時等，易于出現疾厲的行筆速度，所書線條力感外露，飛白、枯筆不斷出現，給人以強烈的視覺沖擊和凌厲爽快的藝術感染力。應當說，疾厲的行筆速度在整個行筆狀態中處于次要、從屬位置，因而不能—貫到底地使用，初學者尤其要注意適當把握疾厲的行筆速度的使用，籠統地說，應當盡量減少疾厲行筆速度的出現，以免陷于油滑，浮躁。 澀滯 此種狀態似九牛爬坡，逆水行舟，艱準前行，步履蹣跚。澀滯行筆速度讓人明顯感覺，書者似乎正艱難地克服橫亙在筆下的高山大川，蝸牛般地向前進，所書線條高古、蒼勁、老辣，墨色凝重，偶爾于不經意之中留下些許枯筆印記。澀滯行筆速度，盡管在一幅書作中出現的頻率不十分高，但是，成功地運用澀滯行筆速度，最易于表現書法藝術那種“氣韻生動”、“富有生氣”的效果。 但是，澀滯的行筆速度在書作中的運用不能濫，更不能隨意為之，否則，極易使整幅書作顯得“破”、“亂”，顯得死氣沉沉、了無生機。一般地講，澀滯行筆速度大都使用在整幅作品的“換氣”之處，即筆鋒貯墨行將用盡時。有些人在澀滯行筆時，手故意顫抖，所書線條一頓一頓的，似乎顯得很有力。其實，這是一種病筆，做作味兒濃，實則不可取。適當的做法是，保持中鋒角度，筆鋒著紙深度適當加大，徐緩而肯定地將筆鋒推出，收筆不頓不駐。 頓卻 此種狀態似巨流渦旋，蛟龍養目，貌靜實動，蓄勢儲銳。頓卻行筆速度表現為筆鋒著紙過程中的停頓。這種行筆貌似停頓，實際上隨著筆鋒著紙深度以及筆鋒角度的不同，停頓的“原點”正發生著微妙而深刻的變化。同時，頓卻行筆速度雖“停”，卻蓄勢待發，隨時將寫出下一筆畫來。所以，頓卻行筆速度，表面上、現象上是停頓，實際上則是在動，甚至醞釀著更大的動作。 因此，頓卻是毛筆書法行筆速度不可缺少的狀態，且運用很普遍。因為，缺少頓卻行筆速度的正確使用，書作往往容易產生內涵缺乏、線條無質感等弊病，難以產生強烈的藝術效果和感染力。一般地講，頓卻行筆速度*的特點，就是在靜態中求變化。頓卻行筆速度只是一種手段，目的是為了增加線條的厚重感和藝術感染力。因而，使用頓卻行筆速度時，一定要寓靜于動，通過較靜態的行筆速度表現出書法藝術的動感效果來。
