書法愛好者向書法家過(guò)渡，一個(gè)基本的要求就是要學(xué)會(huì)書法創(chuàng)作，也就是說(shuō)，要有自己的作品，這些作品是反映所學(xué)、所思、所創(chuàng)的綜合反映，臨了多少年的字帖，手上的功夫上去了，接下來(lái)就要進(jìn)行書法創(chuàng)作了，但一定要注意書法創(chuàng)作不是臨帖，不是把字帖上的字照搬到宣紙的格式上就是自己的作品了，書法創(chuàng)作是要有一定條件的。 　　書法創(chuàng)作的內(nèi)容是很廣泛的，有的人喜歡寫詩(shī)詞，有的人喜歡寫幾個(gè)字，不管是什么內(nèi)容，只要是積極的、健康的，能引發(fā)人的內(nèi)心共鳴，或是鼓舞人的，都算是好的內(nèi)容。但是，作為書寫者來(lái)說(shuō)，特別是初學(xué)創(chuàng)作的書法愛好者來(lái)說(shuō)，對(duì)內(nèi)容的選擇，先摘錄一些內(nèi)容中有更多自己熟悉的字，這樣的好處是容易上手，還有就是內(nèi)容中相同的字、部首和結(jié)構(gòu)相近的字要盡量少，這樣對(duì)于章法的安排也是有好處的，否則，對(duì)于新手來(lái)說(shuō)，處理起來(lái)是很費(fèi)事的，不利于初學(xué)者進(jìn)行創(chuàng)作。 　　章法從大的方面講就是作品的形式，這種形式可分為橫式的和豎式的，初學(xué)者可借鑒前人的章法形式，或是借鑒今人的創(chuàng)作形式進(jìn)行。但這其中要注意盡量不要折紙書寫，為什么要強(qiáng)調(diào)這個(gè)問(wèn)題？可能很多人是反對(duì)的，他可能會(huì)說(shuō)，不折紙寫出格了怎么辦？其實(shí)，從長(zhǎng)遠(yuǎn)的角度來(lái)說(shuō)，我們建議從現(xiàn)在開始要練習(xí)不折紙書寫，你見過(guò)哪個(gè)名家在寫字之前要折紙？如果在這方面你練就了一身不用折紙就書寫的本領(lǐng)，就已經(jīng)技高一籌了，包括正書也不要折紙書寫，就看你是怎么認(rèn)識(shí)的。 　　用墨問(wèn)題實(shí)際上是技法方面的事情，但這里強(qiáng)調(diào)的是，創(chuàng)作時(shí)要盡量做到墨法的表現(xiàn)性，我們知道，墨分為干、濕、濃、淡、枯等特性，如何在書法創(chuàng)作中把這些特性充分完全地表現(xiàn)出來(lái)，這就是能力，而這種能力也是需要長(zhǎng)時(shí)間的培養(yǎng)和實(shí)踐的，因此，在創(chuàng)作中，要有意識(shí)地加強(qiáng)這方面的鍛煉，提高用墨水平。一個(gè)書法高手往往是在用墨方面就贏得了30分以上，因?yàn)橛媚昧耍髌肪蜁?huì)有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，能主動(dòng)吸引觀者的眼球，這方面的大家可參考王鐸、吳昌碩等人的作品。 　　我們知道，書法作品的好壞，要考察很多種因素，但其中一個(gè)就是作品的氣息。什么是氣息？氣息就是作品的生命之氣，這種氣息貫穿到字間、行間及整體上，關(guān)于這個(gè)方面的敘述，請(qǐng)關(guān)注《太一智慧書畫藝術(shù)》平臺(tái)，往期有專門介紹。只是要強(qiáng)調(diào)一下，在書法創(chuàng)作時(shí)，要盡量保持作品風(fēng)格的統(tǒng)一性、協(xié)調(diào)性和一致性，讓人一看就是你的風(fēng)格，是你自己的氣質(zhì)，這個(gè)方面是需要有一個(gè)過(guò)程的多次實(shí)踐，靠一兩次是根本不可能實(shí)現(xiàn)的。

　　談到這個(gè)問(wèn)題，有的人可能是摸不著頭腦，說(shuō)創(chuàng)作就是創(chuàng)作，情感從哪里來(lái)？簡(jiǎn)單地說(shuō)，創(chuàng)作中的情感是來(lái)自于創(chuàng)作者內(nèi)心的執(zhí)著和意識(shí)自發(fā)，當(dāng)一個(gè)人專注于某件事情時(shí)，他就會(huì)對(duì)這件事產(chǎn)生深厚的情感，書法家在創(chuàng)作時(shí)，往往自覺不自覺地把自己的內(nèi)心世界帶入到他的作品中來(lái)，有的人在創(chuàng)作時(shí)，心里顫抖，身上出汗，這就是情感的上升使然，如果沒有這些現(xiàn)象，只能說(shuō)明自己的高度還不夠好。情感來(lái)自于認(rèn)知，來(lái)自于培養(yǎng)，認(rèn)知就是對(duì)書法、對(duì)藝術(shù)的見識(shí)，培養(yǎng)是實(shí)踐而來(lái)的，是把這些認(rèn)知通過(guò)實(shí)踐來(lái)獲取的，有情感的作品更有個(gè)性和生命的重合力，更能打動(dòng)人。 　　所謂字形就是創(chuàng)作和臨帖中的字形對(duì)比，也就是說(shuō)，在創(chuàng)作中寫出來(lái)的字跟字帖中的有差別。這個(gè)問(wèn)題要分兩個(gè)方面來(lái)說(shuō)，一方面，是臨帖的時(shí)間太短，沒有吃透字帖的精髓，可能連*起碼的筆法都沒學(xué)會(huì)，另一方面，字帖是臨會(huì)了，照著寫是不存在問(wèn)題的，但在創(chuàng)作中就會(huì)變形。如果是前面的問(wèn)題，那就還需要在臨帖上多下功夫，深入學(xué)習(xí)其中的筆法和結(jié)體，如果是后面的問(wèn)題，就不是大問(wèn)題了，因?yàn)槊恳粋€(gè)人都有每一個(gè)人的氣質(zhì)，形不像，有神就行，就怕太像，太像了就是照搬，而不是創(chuàng)作了。 　　盡管如此，但書法創(chuàng)作還需要更多的素材，比如哲學(xué)的、美學(xué)的、藝術(shù)的、思想的、文化的等等，為什么書法難出大家？就是因?yàn)闀▌?chuàng)作所需要的內(nèi)容太多，是一個(gè)人終生的修為。但初學(xué)創(chuàng)作的人，應(yīng)該從外在形式等方面走好第*步。